{"id":10292,"date":"2026-08-16T18:13:23","date_gmt":"2026-08-16T17:13:23","guid":{"rendered":"https:\/\/tiberiades.org\/?p=10292"},"modified":"2026-08-16T18:14:56","modified_gmt":"2026-08-16T17:14:56","slug":"diana-aradas-escribo-para-no-enloquecer-completamente-con-la-locura-de-existir-entrevista-de-petruvska-simne","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tiberiades.org\/?p=10292","title":{"rendered":"Diana Aradas: \u2018Escribo para no enloquecer completamente con la locura de existir\u2019, entrevista de Petruvska Simne"},"content":{"rendered":"

La poeta gallega es Acc\u00e9sit al Premio Internacional de Poes\u00eda Pilar Fern\u00e1ndez Labrador XIII por su libro P\u00e1jaros en la boca<\/em><\/p>\n


\nY FINAL<\/span>
\n<\/strong>no existe
\nporque el tiempo
\nes el tornado
\nque avanza en espirales,
\ny destroza todo
\nafuera,
\npero en su n\u00facleo,
\nla verdad
\nse agita,
\ninalterable
\n(De Confluencia o P\u00e1jaros en la boca<\/em>).<\/p>\n

Diana Aradas entr\u00f3 con buen pie al mundo de los libros, cosa que no es recurrente en el \u00e1mbito literario, lo que revela la naturaleza tenaz y decidida de Diana Aradas en su manera de ver y sentir este mundo. Su primer poemario P\u00e1jaros de alambre<\/em>, obtuvo el XXXII Premio C\u00e1lamo\/Gesto de poes\u00eda en el 2018. Dos a\u00f1os despu\u00e9s recibi\u00f3 el acc\u00e9sit del premio Coronio con su libro de poemas Ocupar la luz<\/em>. En el 2023 el Premio de novela Rafael C\u00f3zar de la Universidad de Sevilla fue para su primera novela Una madre<\/em>, y este 2026 el acc\u00e9sit del XIII Premio Internacional de Poes\u00eda Pilar Fern\u00e1ndez Labrador lo alcanz\u00f3 con su poemario Confluencias o P\u00e1jaros en la boca.<\/em>
\nSon logros que se obtienen despu\u00e9s de un esfuerzo profundo y constante, cuando las palabras se trabajan con precisi\u00f3n de filigrana logrando una gama diversa de sensaciones y sentimientos.
\nAradas confiesa que no busca un tema determinado para abordar su po\u00e9tica, prefiere navegar sobre una idea recurrente y dejar que los poemas sigan el curso que dicta la poes\u00eda.
\nMar Russo, poeta, editora y miembro del jurado del XIII Premio Internacional de Poes\u00eda Pilar Fern\u00e1ndez Labrador se\u00f1al\u00f3 refiri\u00e9ndose al libro merecedor del acc\u00e9sit Confluencias o P\u00e1jaros en la boca<\/em>: \u201cEs una poes\u00eda de nuevo paradigma: una obra que exige atenci\u00f3n y, al mismo tiempo, acompa\u00f1a el descubrimiento. La palabra alcanza aqu\u00ed una precisi\u00f3n est\u00e9tica notable. El vocabulario parece sencillo en la superficie, pero tiene espesor de iceberg: lo visible resulta claro, mientras debajo cada palabra sostiene una red de relaciones que ampl\u00eda el recorrido. La ra\u00edz, el p\u00e1jaro, el agua y la tierra entran en una constelaci\u00f3n que los transforma. Desde ese entramado, la imagen empieza a obrar: la palabra no clausura el paisaje; lo activa en la sensibilidad de quien entra en el poema. Cada lectura construye ese espacio desde su propia memoria est\u00e9tica. Ah\u00ed nace el encantamiento m\u00e1s perdurable de P\u00e1jaros en la boca: Diana Aradas levanta un microcosmos-espejo donde quien lee entra y se reconoce, libre de una \u00fanica interpretaci\u00f3n. Sus im\u00e1genes respiran m\u00e1s all\u00e1 de la p\u00e1gina; cada regreso al libro descubre una correspondencia nueva\u2026\u201d.
\nPor su parte, el poeta Jos\u00e9 Carlos D\u00edaz, en su blog Diarios de Rayuela<\/em>, escribi\u00f3 lo siguiente sobre P\u00e1jaros de Alambre<\/em>: \u201cEsa concisi\u00f3n casi oriental caracteriza la expresi\u00f3n de P\u00e1jaros de alambre, que se constituye as\u00ed como un poemario de composiciones breves y esenciales. Que no recurre a la an\u00e9cdota para el arranque de los versos, sino a las iluminaciones suscitadas por los p\u00e1jaros como s\u00edmbolo, creando una alegor\u00eda sostenida en el vuelo de las aves, en su fragilidad, en su relaci\u00f3n con las estaciones, en las sugerencias de su plumaje, un \u00e1mbito cerrado y cohesionado, una atm\u00f3sfera sutil y subyugante\u201d.
\nDiana Aradas Blanco es profesora de lengua castellana, poeta y cr\u00edtica literaria. Es licenciada en Filolog\u00eda Gallega (Universidad de A Coru\u00f1a), en Teor\u00eda de la Literatura y Literatura Comparada (Universidad de Valladolid), en Filolog\u00eda Rom\u00e1nica (Universidad de Santiago de Compostela) y doctora en Filolog\u00eda Hisp\u00e1nica (Universidad de Salamanca). Recientemente ha concluido un m\u00e1ster de escritura creativa (Universidad de Salamanca). Ha publicado los poemarios La trayectoria de la luz<\/em> (Torremozas, 2017), P\u00e1jaros de alambre<\/em>, ganador del XXXII premio C\u00e1lamo\/Gesto de poes\u00eda (2018) y Ocupar la luz<\/em> (2020), acc\u00e9sit del premio Coronio, convocado por la editorial Mariposa ediciones. Su novela Una<\/em> madre<\/em> (2023) ha recibido el XXVIII Premio de Novela de la Universidad de Sevilla. En la actualidad, trabaja como docente en el Instituto de Ense\u00f1anza Secundaria Moncho Valcarce de As Pontes de Garc\u00eda Rodr\u00edguez (A Coru\u00f1a). Por su parte, colabora con art\u00edculos de opini\u00f3n sobre literatura en el diario El Progreso de Lugo<\/em> y escribe rese\u00f1as para la revista literaria Qu\u00e9 leer<\/em>.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

– \u00bfQu\u00e9 quer\u00eda estudiar cuando ni\u00f1a? <\/strong><\/h4>\n

– Tal y como yo lo recuerdo, cuando era una ni\u00f1a, no pensaba en el futuro. Creo que nunca me imagin\u00e9 dedicada a una profesi\u00f3n en concreto. Siempre he sido demasiado imaginativa y so\u00f1adora, y dir\u00eda que me limitaba a observar el mundo sin inter\u00e9s por intervenir en \u00e9l.<\/p>\n

– \u00bfC\u00f3mo es su d\u00eda a d\u00eda en Villalba? \u00bfPodr\u00eda contarnos un poco de su cotidianidad?<\/strong><\/h4>\n

– Vivo en una casa de campo, en una aldea muy tranquila, con pocos habitantes y mucha vegetaci\u00f3n. En invierno, desde mi casa, puedo contemplar a lo lejos la nieve de las monta\u00f1as. En verano, estoy rodeada por los p\u00e1jaros que surcan el cielo. Durante la primavera, vivo rodeada de flores y, en oto\u00f1o, me deleito con los colores de los \u00e1rboles y la hojarasca de los caminos. Mi rutina aqu\u00ed es muy diferente seg\u00fan la \u00e9poca del a\u00f1o, y viene marcada por el calendario escolar. Durante el periodo lectivo, mi trabajo como profesora ocupa la mayor parte del tiempo, pero, algunos fines de semana y sobre todo durante las vacaciones, el trabajo en el jard\u00edn es una de mis actividades preferidas. Me considero una amante de la naturaleza que disfruta observ\u00e1ndola con atenci\u00f3n, y la tranquilidad del campo tambi\u00e9n me facilita la dedicaci\u00f3n a la lectura y la escritura.<\/p>\n

– \u00bfQu\u00e9 es lo que recuerda de la casa de su infancia? <\/strong><\/h4>\n

– Pas\u00e9 la ni\u00f1ez en la casa de mis abuelos, cerca de Sada, donde viven ahora mis padres. La misma en la que veraneaba durante mi adolescencia y juventud, cuando mis padres, mi hermana y yo nos hab\u00edamos mudado ya a la ciudad (A Coru\u00f1a). Todav\u00eda sigo yendo all\u00ed a menudo, de modo que el presente y el pasado conviven con una gran naturalidad. Entre mis recuerdos del pasado est\u00e1n mis abuelos, a quienes revivo con una nostalgia sin igual, la cuadra de los conejos y el \u201ccerrado\u201d de las gallinas, en el que estas picoteaban todo el d\u00eda. Tambi\u00e9n, por supuesto, los atardeceres machadianos, que alimentaron mis enso\u00f1aciones adolescentes e hicieron brotar mis primeros poemas, escritos durante aquellos a\u00f1os.
\nPrecisamente la menci\u00f3n de la vivienda donde pas\u00e9 mi infancia es apropiada para explicar la g\u00e9nesis del libro Confluencias<\/em> o P\u00e1jaros en la boca<\/em>. La pregunta es muy atinada, porque all\u00ed vivimos durante algunos a\u00f1os con la hermana de mi madre, mientras ella estuvo soltera. Mi t\u00eda, recientemente fallecida, es una persona muy querida para m\u00ed. Este texto est\u00e1 dedicado a ella, pues su recuerdo inspir\u00f3 muchos de los textos del poemario.<\/p>\n

– \u00bfQui\u00e9nes son sus padres? \u00bfQu\u00e9 aprendi\u00f3 de cada uno de ellos?<\/strong><\/h4>\n

– Soy hija de un hombre \u00aben el buen sentido de la palabra, bueno\u00bb, como dir\u00eda Antonio Machado. Tambi\u00e9n espiritual e \u00edntegro, y una mujer no menos buena, amante de los animales y de las plantas. Mi padre me recitaba versos que se hab\u00eda aprendido de memoria en el colegio y creo que gracias a \u00e9l interioric\u00e9, sin ser consciente de ello, la musicalidad propia de la poes\u00eda. Mi madre me le\u00eda cuentos o se los inventaba para m\u00ed. Yo dir\u00eda que del primero me viene el amor a la l\u00edrica; de la segunda, el inter\u00e9s por la escritura narrativa y la pasi\u00f3n por la lectura. Pero, sobre todo, lo m\u00e1s importante que aprend\u00ed de ellos fue el respeto por los que son diferentes, y el amor hacia el resto de los seres vivos.<\/p>\n

– \u00bfRecuerda alg\u00fan libro que ley\u00f3 cuando era ni\u00f1a?<\/strong><\/h4>\n

– S\u00ed, claro. Recuerdo muchas historias, aunque no demasiados t\u00edtulos. Entre los cl\u00e1sicos, me marcaron algunos relatos tristes con las de \u00abLa cerillera\u00bb de Andersen o \u00abEl pr\u00edncipe feliz\u00bb de Oscar Wilde. Adem\u00e1s, tengo vagos recuerdos de un caballo moribundo por el que tambi\u00e9n llor\u00e9 durante d\u00edas. No puedo olvidar a un personaje llamado Bernab\u00e9 Carnero que, por alg\u00fan motivo que no recuerdo, se sub\u00eda a un \u00e1rbol, a un tal Curro, que deb\u00eda cruzar puertas y m\u00e1s puertas en un castillo, para escapar de los horrores que se encontraba tras cada uno de los umbrales, y a Genoveva de Brabante y sus vicisitudes en el bosque.<\/p>\n

– \u00bfC\u00f3mo fue su etapa de adolescente? \u00bfSe refugiaba en la escritura, en la lectura?<\/strong><\/h4>\n

– S\u00ed, bastante. Fui una adolescente muy poco rebelde, me parece. M\u00e1s bien retra\u00edda e insegura; muy t\u00edmida. Los libros fueron para m\u00ed una fuente de enso\u00f1aci\u00f3n. En esta etapa comenc\u00e9 a escribir poes\u00eda, tanto en gallego como en castellano. Algunos poemas supon\u00edan una exaltaci\u00f3n de mi pueblo natal o de la patria gallega y otros, como es l\u00f3gico en esta etapa vital, trataban asuntos amorosos.<\/p>\n

– \u00bfQui\u00e9n ley\u00f3 sus poemas iniciales? \u00bfLa alentaron a seguir?<\/strong><\/h4>\n

– Comenc\u00e9 a escribir poes\u00eda durante mis a\u00f1os de instituto y, en esta \u00e9poca, era bastante reticente a ense\u00f1ar estos escritos que, pues los compon\u00eda para m\u00ed, sin una especial intenci\u00f3n est\u00e9tica. Algunos se los ense\u00f1\u00e9 a una de mis mejores amigas, Mar\u00eda Jos\u00e9. Ella siempre valor\u00f3 mi sensibilidad y confi\u00f3 en mis dotes para la escritura po\u00e9tica. Por supuesto, aunque los poemas eran francamente malos, aquella amistad, que a\u00fan perdura, fue muy buena. Alg\u00fan tiempo despu\u00e9s. mi hermana peque\u00f1a se convirti\u00f3 en mi fan n\u00famero uno. Los primeros poemas siempre son una versi\u00f3n imperfecta de lo que cada cual puede alcanzar por eso, como profesora de ense\u00f1anza secundaria, animo a mis alumnos a que cultiven su pasi\u00f3n, entrenando al poeta en quien est\u00e1n destinados a transformarse.<\/p>\n

– \u00bfHay otros poetas en su familia? \u00bfArtistas, m\u00fasicos?<\/strong><\/h4>\n

– No, hasta donde yo conozco. Cierta sensibilidad hacia la belleza s\u00ed. Mi hermana toca el piano y mi marido, que es arquitecto, dibuja muy bien. Tambi\u00e9n es un amante de la decoraci\u00f3n y de la restauraci\u00f3n de muebles antiguos, afici\u00f3n que ambos compartimos.<\/p>\n

\u00a0– \u00bfC\u00f3mo fue el proceso de escritura de su primer libro? \u00bfReuni\u00f3 los poemas que ten\u00eda escrito o escribi\u00f3 especialmente para ese libro en particular? \u00bfFue dif\u00edcil encontrar la editorial?<\/strong><\/h4>\n

– Hasta el momento de la publicaci\u00f3n de este primer poemario, yo s\u00f3lo dispon\u00eda de algunos textos desperdigados, de asuntos y enfoques igualmente variados. Entonces me plante\u00e9 escribir un libro, un todo unitario, pero no procur\u00e9 una tem\u00e1tica en concreto, sino una especie de \u00ableiv motiv\u00bb que vertebrase el conjunto. En el caso de La trayectoria de la luz<\/em>, el universo actu\u00f3 como ese eje orbital. Lo dif\u00edcil no fue encontrar una editorial, pues me decid\u00ed por la coedici\u00f3n y esto hizo que las facilidades fuesen mayores. Lo que me result\u00f3 m\u00e1s complicado fue tomar la decisi\u00f3n de hacerlo: la inseguridad y el miedo a la opini\u00f3n ajena me paralizaban. No me arrepiento de esta publicaci\u00f3n, pues Marta Porpetta, directora y editora de Torremozas, nos trat\u00f3 a m\u00ed y a mi texto con un enorme respeto; algo por lo que le estoy muy agradecida. Ese fue el primer pelda\u00f1o, imprescindible para seguir ascendiendo en la escalera de la poes\u00eda.<\/p>\n

\u00a0– \u00bfEscribe en cualquier momento en papeles o libretas, o se sienta frente a su computadora a trabajar un poema determinado?<\/strong><\/h4>\n

– Los poemas proceden de una voz que se hace audible en el silencio. Me asaltan cuando menos me lo espero. En casa, en el coche, a la salida de clase. Por eso, frente a lo que ocurre con la escritura de textos m\u00e1s largos, no utilizo una libreta como tal, sino que acostumbro a escribir en papeles que encuentro, utilizo las notas del tel\u00e9fono m\u00f3vil o incluso, sobre todo cuando voy conduciendo, grabo notas de audio para escucharlas de nuevo para transcribirlas.<\/p>\n

– \u00bfReescribe constantemente o no toca lo ya escrito? <\/strong><\/h4>\n

– En el caso de los textos narrativos y de opini\u00f3n (como las rese\u00f1as o los art\u00edculos) suelo volver a escribir los textos y retocarlos hasta que me siento satisfecha con el resultado. Como hac\u00eda Flaubert, que buscaba sin descanso la palabra m\u00e1s apropiada, se obsesionaba con el ritmo y la precisi\u00f3n. Pero en el caso de mis poemas es diferente. Esos son algo org\u00e1nico, que apenas modifico. En todo caso, tal y como afirmaba Oscar Wilde, \u00abHoy he estado todo el d\u00eda corrigiendo un poema. Por la ma\u00f1ana he a\u00f1adido una coma. Y por la tarde la he quitado\u00bb, las modificaciones son superficiales, aunque puede que suprima o a\u00f1ada un signo de puntuaci\u00f3n, agregue o cambie alguna palabra para mejorar el ritmo o el tono de algunos versos. Suelo leer el poema en voz alta antes de darle la versi\u00f3n definitiva que, como digo, no suele diferenciarse significativamente de la inicial.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

– \u00bfQu\u00e9 libro le regalar\u00eda a alguien que quisiera conocer Galicia?<\/strong><\/h4>\n

– Le dir\u00eda que viniese a visitarnos. Si esto no fuera posible, un libro de viajes, una gu\u00eda tur\u00edstica, pues mi comunidad aut\u00f3noma es un libro en s\u00ed misma: los bosques, el mar, la monta\u00f1a. La tonalidad verde que lo domina todo. Pero, si estamos hablando de un libro de poemas, sin duda le recomendar\u00eda los cl\u00e1sicos: En las orillas del Sar <\/em>de Rosal\u00eda de Castro y Os eidos <\/em>de Ux\u00edo Novoneyra. Entre los textos m\u00e1s actuales, Casa \u00faltima<\/em> de Xulio. L. Valc\u00e1rcel o S\u00e9tima soidade<\/em> de Pilar Pallar\u00e9s.<\/p>\n

– \u00bfQu\u00e9 libro suyo de poes\u00eda recomendar\u00eda a un lector de narrativa y viceversa?<\/strong><\/h4>\n

– A un lector o lectora de narrativa le recomendar\u00eda, por supuesto, la \u00fanica novela que he publicado hasta el momento: Una madre<\/em>. A alguien aficionado la poes\u00eda, mi primer poemario (La trayectoria de la luz<\/em>) o este \u00faltimo (Confluencias o P\u00e1jaros en la boca<\/em>), menos accesibles para alguien no habituado al lenguaje po\u00e9tico, pero m\u00e1s interesantes para los asiduos a este g\u00e9nero literario.<\/p>\n

– \u00bfTiene alg\u00fan libro que relee invariablemente en cualquier momento?<\/strong><\/h4>\n

– Entre los textos breves que me gusta retomar en ciertos momentos, destacar\u00eda los cuentos, aforismos y fragmentos de Kafka. En poes\u00eda, recurro a algunos poetas con los que siento cierta afinidad, como Emily Dickinson, Wislawa Szymboska, Charles Simic o Mary Oliver. En ocasiones tambi\u00e9n me aproximo a la estanter\u00eda, tomo un libro y lo abro al azar para que sus p\u00e1ginas me hablen.<\/p>\n

– \u00bfLe gusta leer sus poemas en los recitales de poes\u00eda, o\u00edr a otros poetas, enfrentarse con el p\u00fablico?<\/strong><\/h4>\n

– No demasiado. Quiz\u00e1s porque, debido a mi timidez, mis primeras experiencias en recitales fueron muy traum\u00e1ticas y regresaba a casa con un dolor de est\u00f3mago muy fuerte. Aunque no tanto, sigue suponiendo una gran incomodidad enfrentarme al p\u00fablico. Adem\u00e1s, creo que no soy buena recitando mis propios textos. En lo que se refiere a escuchar a los otros escritores, hay momentos en los que resulta interesante la voz del propio autor asom\u00e1ndose a su obra, pero en general prefiero la lectura en solitario.<\/p>\n

– \u00a0\u00bfPuede comentar que significa para usted el acc\u00e9sit al Premio Pilar Fern\u00e1ndez Labrador XIII por su poemario P\u00e1jaros en la boca<\/em>? <\/strong><\/h4>\n

– La emoci\u00f3n de recibir un reconocimiento como el que comporta este segundo premio no es f\u00e1cil de expresar con palabras. Sobre todo, agradecimiento y alegr\u00eda, porque significa adem\u00e1s un maravilloso reencuentro con la ciudad donde realic\u00e9 mis estudios de doctorado, una forma de \u00abvolver a la Universidad\u00bb como dijo en cierta ocasi\u00f3n mi querido poeta Gast\u00f3n Baquero. En mi caso volver a \u00abmi\u00bb Universidad.<\/p>\n

– Entre sus poemarios publicados figuran: La trayectoria de la luz<\/em> (Torremozas, 2017), P\u00e1jaros de<\/em> alambre<\/em>, ganador del XXXII premio C\u00e1lamo\/Gesto de poes\u00eda (2018) y Ocupar la luz<\/em> (2020), y este nuevo que ser\u00e1 publicado pr\u00f3ximamente merecedor del acc\u00e9sit, P\u00e1jaros en la boca<\/em>.\u00a0 \u00bfLe interesa insistir en un tema, buscar nuevos retos para abordarlos?<\/strong><\/h4>\n

– No procuro los temas, aunque, como coment\u00e9, hay un motivo central para cada poemario. Tal vez por esa ausencia de una tem\u00e1tica predefinida todo el tiempo estoy escribiendo sobre lo mismo, y mis poemas resultan muy parecidos entre s\u00ed. Tambi\u00e9n fue el poeta cubano al que dediqu\u00e9 mi tesis quien se\u00f1al\u00f3 al respecto que siempre estamos escribiendo el mismo poema. No s\u00e9 si es verdad en todos los casos, pero a m\u00ed no me interesa buscar \u00abartificialmente\u00bb un tema, pues en mi caso creo que el resultado ser\u00eda igualmente antinatural. Dejo que, aunque parezca un t\u00f3pico, sea el mundo el que me hable.<\/p>\n

– \u00bfPor qu\u00e9 escribe?<\/strong><\/h4>\n

– Me resulta especialmente dif\u00edcil encontrar una raz\u00f3n para algo que considero esencialmente irracional. No racional, en el sentido de que mis textos (incluso los narrativos y aquellos que presentan un enfoque m\u00e1s cr\u00edtico) son fruto de una intuici\u00f3n, de una emoci\u00f3n. Pero, sobre todo, en la poes\u00eda; hay algo inexplicable en el hecho de escribir un texto po\u00e9tico, una pulsi\u00f3n irrefrenable. En ese sentido, la escritura es para m\u00ed, como tantas veces se ha dicho, una necesidad. Tambi\u00e9n una forma de hablar conmigo misma, de indagar acerca de aquellos asuntos que me interesan como ser humano, mortal y transitorio, una manera de sanaci\u00f3n, de no enloquecer completamente con la locura de existir, de reconciliarme un poco con \u00abel dolor de ser vivo\u00bb rubendariano.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

POEMAS<\/strong><\/h3>\n

CONFIANZA<\/strong><\/h4>\n

El mar
\nes el espacio,
\ntu cuerpo flota
\ncomo la boya
\nen las grietas
\nde la luz.<\/p>\n

COLORES EN EL CIELO<\/strong><\/h4>\n

Habitantes
\nde esas burbujas
\nque al instante se deshacen,<\/p>\n

indiferentes pelusas
\nsobre el vac\u00edo azul
\nque un ni\u00f1o sopla
\nen la boquilla circular del universo.<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

BALC\u00d3N A MEDIA TARDE<\/strong><\/h4>\n

Esa sombra me acorrala
\ncontra su hierro,
\nme construye una c\u00e1rcel
\nde silencio
\nen torno a los ojos.<\/p>\n

De La trayectoria de la luz (2017).<\/p>\n

P\u00c1JARO EN MANO<\/strong><\/h4>\n

No son nuestros los p\u00e1jaros del tiempo,
\npertenecen a la vida
\ny sus verdades,
\ncorresponden a la angustia y al placer,
\nson aquello que llega y se va cuando le toca,<\/p>\n

casi nunca cantan por segunda vez
\nen la misma hoja.<\/p>\n

Nuestros son los p\u00e1jaros del miedo,
\nencerrados siempre en las jaulas
\nde la indeterminaci\u00f3n y la duda,<\/p>\n

cantan siempre a la hora convenida,
\ndesconocen nuevas ramas
\ndonde probar la belleza.<\/p>\n

A estos los cubrimos con pa\u00f1uelos
\npara que sepan que lleg\u00f3
\nla hora de dormir.<\/p>\n

RECUERDOS<\/strong><\/h4>\n

I<\/strong><\/p>\n

Qu\u00e9 terribles son,
\nanidan nuestras memorias
\ninfantiles<\/p>\n

igual que los monstruos
\nde las pesadillas,<\/p>\n

extienden sus manos inservibles,
\nsus abrazos son siempre otros abrazos.<\/p>\n

II<\/strong><\/p>\n

Est\u00e1n, que s\u00f3lo puedes ver
\nsus plumas de palabras,
\nlas desle\u00eddas manchas del pasado,<\/p>\n

cabezas de avestruz
\nsumergidas en la nieve
\na las que sorprende el deshielo.<\/p>\n

P\u00c1JAROS DE ALAMBRE<\/strong><\/h4>\n

(para Julia Cavero, por su amistad)<\/p>\n

A medio camino
\nentre la tierra y las alas,
\ncomo esos p\u00e1jaros que se posan
\nen los cables de la luz
\ny se hacen compa\u00f1\u00eda
\nmientras esperan
\npara alzar el vuelo,<\/p>\n

as\u00ed nos queremos los humanos,
\nmientras tanto.<\/p>\n

TAMBI\u00c9N<\/strong><\/h4>\n

A imagen y semejanza
\ndel ave,
\nla lib\u00e9lula
\nsobrevuela el r\u00edo,
\nse posa en la flor,<\/p>\n

observa el valle sin m\u00e1s motivo
\nque la sorpresa.<\/p>\n

(De P\u00e1jaros de alambre, 2018).<\/p>\n

P\u00c1GINA EN BLANCO<\/strong><\/h4>\n

El vac\u00edo de ese pez
\nes tu vac\u00edo,<\/p>\n

la nada ayun\u00e1ndose a s\u00ed misma,<\/p>\n

porque dentro no eres m\u00e1s
\nque otro silencio.<\/p>\n

DEUS EX MACHINA<\/strong><\/em><\/h4>\n

Igual que entra en el agua
\nel barco hundido
\ny se va llenando de algas
\no cardumen,<\/p>\n

ocupamos la vida
\nque fluye sin descanso,
\ndamos cuerpo
\na la oscuridad
\ndel miedo,
\npiel a los peces
\nde la sangre,<\/p>\n

pero no somos m\u00e1s
\nque hueco en el hueco,
\nantes y despu\u00e9s
\nde que draguen el tiempo.<\/p>\n

DESALOJO<\/strong><\/h4>\n

Quedan vac\u00edos los nidos
\nen invierno,<\/p>\n

esperan
\ncomo el ma\u00edz
\nbajo la tierra del \u00faltimo sembrado,
\ncomo el hambre
\nen la boca,
\ncomo el fr\u00edo en la hoguera
\nque pronto habr\u00e1 de arder,<\/p>\n

como savia en los conductos
\nde un \u00e1rbol invisible.<\/p>\n

(De Ocupar la luz<\/em>, 2020).<\/p>\n

 <\/p>\n

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La poeta gallega es Acc\u00e9sit al Premio Internacional de Poes\u00eda Pilar Fern\u00e1ndez Labrador XIII por su libro P\u00e1jaros en la boca Y FINAL no existe porque el tiempo es el tornado que avanza en espirales, y destroza todo afuera, pero en su n\u00facleo, la verdad se agita, inalterable (De Confluencia o P\u00e1jaros en la boca). Diana Aradas entr\u00f3 con buen […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":10291,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3],"tags":[973,836,160],"class_list":["post-10292","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-colaboraciones","tag-diana-aradas","tag-petruvska-simne","tag-premio-pilar-fernandez-labrador"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/tiberiades.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/10292","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/tiberiades.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/tiberiades.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tiberiades.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tiberiades.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=10292"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/tiberiades.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/10292\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10295,"href":"https:\/\/tiberiades.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/10292\/revisions\/10295"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tiberiades.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/10291"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/tiberiades.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=10292"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/tiberiades.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=10292"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/tiberiades.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=10292"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}