\n<\/em>Ediciones PUCV, 2026, 155 p\u00e1gs.
\nISBN: 978-956-17-1265-2<\/p>\n
Del contexto y el investigador<\/strong><\/h4>\nLos esfuerzos desplegados para recuperar, recomponer y visibilizar la memoria social y cultural de Chile que fractur\u00f3 el golpe c\u00edvico militar y la violencia de Estado desde el 11 de septiembre de 1973, se han vuelto actos imprescindibles y singulares para establecer una verdad, reconstruir la historia, o para al menos intentar reparar una continuidad cultural interrumpida. Sobre todo hoy, en un contexto de neoliberalismo avanzado que insiste en perpetuarse a costa de la vida sin importar los medios y las consecuencias. Rescatar y recomponer los restos para otorgarles el lugar y el reconocimiento que merecen, aun despu\u00e9s de muchos a\u00f1os de ocultamiento, constituyen el deber c\u00edvico y \u00e9tico de toda naci\u00f3n que se conciba civilizada. Como ocurri\u00f3, por ejemplo, con el cuerpo del presidente Salvador Allende, que fue exhumado y trasladado al Cementerio General de Santiago luego de permanecer an\u00f3nimo en Vi\u00f1a del Mar durante los diecisiete a\u00f1os que dur\u00f3 la dictadura, en la cripta de la familia Grove en el Cementerio de Santa In\u00e9s. \u00bfCu\u00e1ntos hitos a\u00fan tenemos pendientes por cumplir como sociedad para seguir adelante sin sentir que pisamos una historia blanqueada y falsificada? Pensemos en todos esos cuerpos que no volvieron a casa y que merecen por dignidad un lugar en la Historia. Sin duda, sus ausencias, llenas de injusticia, representan todo aquello que nos hace falta para sanar esta herida social que nos apremia, el trauma hist\u00f3rico del Chile reciente. \u00bfCu\u00e1les fueron sus \u00faltimas palabras?, \u00bfsus \u00faltimos sue\u00f1os y anhelos?, \u00bfqu\u00e9 trabajos dejaron sin terminar?, \u00bfa qu\u00e9 clases no pudo llegar V\u00edctor Jara ese d\u00eda en la UTE (actual USACH)?, \u00bfa qu\u00e9 otros ensayos no pudo acudir?, \u00bfsobre qu\u00e9 habr\u00edan conversado con Allende en la exposici\u00f3n programada para ese d\u00eda en la universidad?, \u00bfqu\u00e9 obra art\u00edstica estaba por culminar?, \u00bfcu\u00e1ntas creaciones quedaron sin estrenar por \u00e9l y sus compa\u00f1eros y compa\u00f1eras?, \u00bfqu\u00e9 pas\u00f3 y pasar\u00e1 con aquel gran ballet<\/em> popular latinoamericanista, interdisciplinario y colaborativo que estaban preparando? Todas estas preguntas y reflexiones surgen de la lectura de V\u00edctor Jara y Los siete estados: Una obra inconclusa <\/em>(2026) de F\u00e9lix C\u00e1rdenas Vargas (Osorno, 1972). Doctor en M\u00fasica, compositor (Premio Pulsar, 2015), acad\u00e9mico del IMUS (Instituto de M\u00fasica de la Pontificia Universidad Cat\u00f3lica de Valpara\u00edso) y director de la Orquesta Andina, de la misma casa de estudios.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/tiberiades.org\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/Firmando-libros-scaled.jpg\")
<\/h4>\nUna estructura para activar la memoria<\/strong><\/h4>\nEl texto opera desde su hibridez gen\u00e9rica como relato documental y archivo de memoria. A partir de la experiencia personal del autor, primero como estudiante y cultor de la nueva canci\u00f3n chilena y, despu\u00e9s, como compositor y m\u00fasico, el relato va involucrando a sus lectores con la Historia. C\u00e1rdenas recibe de las propias manos de Joan Jara un casete con 27 minutos de la m\u00fasica compuesta por V\u00edctor Jara y el peruano Celso Garrido-Lecca para el ballet<\/em> dirigido por Patricio Bunster, en un gesto de transferencia y resguardo. Esto implica asumir la responsabilidad de mantener a salvo un legado colectivo, un bien cultural rescatado de la represi\u00f3n, mantenido clandestinamente, y pone en relieve el valioso car\u00e1cter patrimonial del archivo. Jacques Derrida nos recuerda que el archivo no es neutral, de ah\u00ed la importancia de qu\u00e9 entregamos y a qui\u00e9n se lo entregamos para un eventual estudio y difusi\u00f3n. En adelante el autor transformar\u00e1 la responsabilidad en una ventana abierta, el dispositivo narrar\u00e1 el proceso de investigaci\u00f3n agrupando los antecedentes y la literatura que da cuenta de la gestaci\u00f3n de este gran ballet<\/em> sinf\u00f3nico-vocal, proyecto de artes integradas que logr\u00f3 ver su punto m\u00e1s alto de preparaci\u00f3n y ensayo durante la Unidad Popular, pero que lamentablemente no alcanz\u00f3 a estrenarse.<\/p>\nA partir de restos, fragmentos y testimonios, el libro de car\u00e1cter investigativo promover\u00e1 la restituci\u00f3n de esta obra integral de arte mayor a partir de sus vestigios y la reflexi\u00f3n sobre sus elementos constitutivos, dando concreci\u00f3n a su imaginario hasta ahora disperso. V\u00edctor Jara y Los siete estados: Una obra inconclusa<\/em> posee adem\u00e1s algunas caracter\u00edsticas de archivo musical y fotogr\u00e1fico desde su edici\u00f3n y dise\u00f1o, al incluir partituras e im\u00e1genes de algunos ensayos. A esto se sumar\u00e1 el \u00e1nimo por la novedad de las grabaciones encontradas recientemente en Lima, como parte del legado del relevante compositor y acad\u00e9mico Celso Garrido-Lecca, a trav\u00e9s de su hijo Gonzalo.<\/p>\nCito a F\u00e9lix C\u00e1rdenas en reciente entrevista: \u00abPudimos recuperarlas y escucharlas en la Biblioteca Nacional, el 22 de diciembre de 2025, y all\u00ed surgieron cerca de 15 minutos de m\u00fasica que hasta entonces permanec\u00edan desconocidos\u00bb.<\/p>\n
El volumen es tambi\u00e9n un gesto inacabado de reparaci\u00f3n simb\u00f3lica que permite a sus lectores conocer y reencontrarse con la Historia, con las partes de una obra de arte mayor y con un trabajo colaborativo ejemplar, clara representaci\u00f3n de los proyectos mancomunados que se daban durante ese periodo de reivindicaciones sociales. En este sentido, en sus p\u00e1ginas tendr\u00e1n cabida el testimonio, la enumeraci\u00f3n de las fuentes que mencionan \u00abLos siete estados\u00bb, el contexto hist\u00f3rico y las biograf\u00edas de sus protagonistas, para dar paso a las reflexiones sobre la coautor\u00eda y la estructura de la obra, junto con la descripci\u00f3n, el an\u00e1lisis y la comparativa de canciones y fragmentos musicales de \u00abDoncella encantada\u00bb, \u00abSiete rejas\u00bb y \u00abCanci\u00f3n cautiva\u00bb, entre otras. As\u00ed como tambi\u00e9n la evocaci\u00f3n de bocetos coreogr\u00e1ficos, registros de estudio, fragmentos de entrevistas, nombres de m\u00fasicos, bailarines; voces presentes y perdidas, documentos perdidos, silencios dolorosos, recuerdos de quienes participaron en el proceso creativo, sobrevivientes de una escena interrumpida, actos inconclusos y un silencio hist\u00f3rico.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/tiberiades.org\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/siete-scaled.jpg\")
<\/h4>\nPosmemoria cual doncella del sur<\/strong><\/h4>\nRescatar esta obra y restituirla ayudar\u00e1 a la recuperaci\u00f3n de una parte de la memoria nacional y permitir\u00e1 lentamente sanar nuestras heridas y las fisuras de la historia, sin recovecos, ni blanqueamientos ni zonas ocultas, sin la tachadura de significantes inc\u00f3modos<\/em>, como los llam\u00f3 Nelly Richard. Pero para esto se requiere de un conjunto de pr\u00e1cticas responsables de reparaci\u00f3n y recomposici\u00f3n que permitan una justicia anamn\u00e9tica<\/em>, donde la memoria y la historia no excluyan ning\u00fan fragmento.<\/p>\nDe esta manera, en direcci\u00f3n contraria al silencio impuesto, a la desaparici\u00f3n y al apag\u00f3n cultural que medio siglo atr\u00e1s quiso imponer para siempre la Junta Militar de Gobierno, este dispositivo-libro contextualiza la obra y pone en escena las marcas materiales de una experiencia art\u00edstica despojada del cuerpo de sus autores e int\u00e9rpretes. La investigaci\u00f3n se\u00f1ala: \u201cDe los antecedentes recogidos desde distintas fuentes, la obra contempl\u00f3 la participaci\u00f3n de V\u00edctor Jara, Isabel Parra, Patricio Castillo, Inti Illimani, Quilapay\u00fan, [\u2026] integrantes de la Orquesta Sinf\u00f3nica de Chile, el grupo cubano Manguar\u00e9, el Ballet Nacional, Joan Jara y Patricio Bunster en la creaci\u00f3n y difusi\u00f3n\u201d (C\u00e1rdenas, 2026, p. 62). Al respecto, habr\u00eda que reflexionar sobre la relaci\u00f3n entre las artes y lo que en conjunto generan, los significados que proyectan y la \u00abenerg\u00eda\u00bb o la raz\u00f3n de la cual proceden para ampliar sus niveles de sentido desde lo simb\u00f3lico a lo pol\u00edtico. Porque pese a que hasta el momento es la exclusi\u00f3n lo que ha definido esta obra maestra de Jara, Bunster y Garrido-Lecca, hay constantes que definen la singularidad de la obra y orquestaciones adelantadas para su \u00e9poca que el autor distingue y se\u00f1ala. Desde este \u00e1ngulo, se puede afirmar que el profesor C\u00e1rdenas, a trav\u00e9s de esta investigaci\u00f3n que documenta, enumera y recupera nuevos materiales musicales, proyecta un sentido \u00e9tico de homenaje y restituci\u00f3n del valor de la obra y de sus autores, adem\u00e1s de un sentido est\u00e9tico cuando expresa desde sus afectos las influencias hacia su obra musical \u00abLos cinco minutos\u00bb (1999), interpretada por el grupo \u00abTransiente\u00bb y elaborada en homenaje al extraordinario y vers\u00e1til artista que fue V\u00edctor Jara.<\/p>\n
Las obras inconclusas poseen algo de infinito, pero aquello que les falta en la frontera de lo hecho y lo realizable puede difuminar su materialidad m\u00e1s all\u00e1 del vestigio hasta el punto de volverlas restos fantasmales del olvido. Por eso los esfuerzos y gestos como los de este libro de F\u00e9lix C\u00e1rdenas, organizado como archivo de posmemoria, activan y reincorporan a la memoria cultural chilena la presencia de \u00abLos siete estados\u00bb, transformando la p\u00e9rdida, otrora silenciada, en un bien cultural permanente y de conocimiento p\u00fablico.<\/p>\n
Para escuchar los archivos rescatados:<\/p>\n
<\/h4>\nUna estructura para activar la memoria<\/strong><\/h4>\nEl texto opera desde su hibridez gen\u00e9rica como relato documental y archivo de memoria. A partir de la experiencia personal del autor, primero como estudiante y cultor de la nueva canci\u00f3n chilena y, despu\u00e9s, como compositor y m\u00fasico, el relato va involucrando a sus lectores con la Historia. C\u00e1rdenas recibe de las propias manos de Joan Jara un casete con 27 minutos de la m\u00fasica compuesta por V\u00edctor Jara y el peruano Celso Garrido-Lecca para el ballet<\/em> dirigido por Patricio Bunster, en un gesto de transferencia y resguardo. Esto implica asumir la responsabilidad de mantener a salvo un legado colectivo, un bien cultural rescatado de la represi\u00f3n, mantenido clandestinamente, y pone en relieve el valioso car\u00e1cter patrimonial del archivo. Jacques Derrida nos recuerda que el archivo no es neutral, de ah\u00ed la importancia de qu\u00e9 entregamos y a qui\u00e9n se lo entregamos para un eventual estudio y difusi\u00f3n. En adelante el autor transformar\u00e1 la responsabilidad en una ventana abierta, el dispositivo narrar\u00e1 el proceso de investigaci\u00f3n agrupando los antecedentes y la literatura que da cuenta de la gestaci\u00f3n de este gran ballet<\/em> sinf\u00f3nico-vocal, proyecto de artes integradas que logr\u00f3 ver su punto m\u00e1s alto de preparaci\u00f3n y ensayo durante la Unidad Popular, pero que lamentablemente no alcanz\u00f3 a estrenarse.<\/p>\nA partir de restos, fragmentos y testimonios, el libro de car\u00e1cter investigativo promover\u00e1 la restituci\u00f3n de esta obra integral de arte mayor a partir de sus vestigios y la reflexi\u00f3n sobre sus elementos constitutivos, dando concreci\u00f3n a su imaginario hasta ahora disperso. V\u00edctor Jara y Los siete estados: Una obra inconclusa<\/em> posee adem\u00e1s algunas caracter\u00edsticas de archivo musical y fotogr\u00e1fico desde su edici\u00f3n y dise\u00f1o, al incluir partituras e im\u00e1genes de algunos ensayos. A esto se sumar\u00e1 el \u00e1nimo por la novedad de las grabaciones encontradas recientemente en Lima, como parte del legado del relevante compositor y acad\u00e9mico Celso Garrido-Lecca, a trav\u00e9s de su hijo Gonzalo.<\/p>\nCito a F\u00e9lix C\u00e1rdenas en reciente entrevista: \u00abPudimos recuperarlas y escucharlas en la Biblioteca Nacional, el 22 de diciembre de 2025, y all\u00ed surgieron cerca de 15 minutos de m\u00fasica que hasta entonces permanec\u00edan desconocidos\u00bb.<\/p>\n
El volumen es tambi\u00e9n un gesto inacabado de reparaci\u00f3n simb\u00f3lica que permite a sus lectores conocer y reencontrarse con la Historia, con las partes de una obra de arte mayor y con un trabajo colaborativo ejemplar, clara representaci\u00f3n de los proyectos mancomunados que se daban durante ese periodo de reivindicaciones sociales. En este sentido, en sus p\u00e1ginas tendr\u00e1n cabida el testimonio, la enumeraci\u00f3n de las fuentes que mencionan \u00abLos siete estados\u00bb, el contexto hist\u00f3rico y las biograf\u00edas de sus protagonistas, para dar paso a las reflexiones sobre la coautor\u00eda y la estructura de la obra, junto con la descripci\u00f3n, el an\u00e1lisis y la comparativa de canciones y fragmentos musicales de \u00abDoncella encantada\u00bb, \u00abSiete rejas\u00bb y \u00abCanci\u00f3n cautiva\u00bb, entre otras. As\u00ed como tambi\u00e9n la evocaci\u00f3n de bocetos coreogr\u00e1ficos, registros de estudio, fragmentos de entrevistas, nombres de m\u00fasicos, bailarines; voces presentes y perdidas, documentos perdidos, silencios dolorosos, recuerdos de quienes participaron en el proceso creativo, sobrevivientes de una escena interrumpida, actos inconclusos y un silencio hist\u00f3rico.<\/p>\n
<\/h4>\nPosmemoria cual doncella del sur<\/strong><\/h4>\nRescatar esta obra y restituirla ayudar\u00e1 a la recuperaci\u00f3n de una parte de la memoria nacional y permitir\u00e1 lentamente sanar nuestras heridas y las fisuras de la historia, sin recovecos, ni blanqueamientos ni zonas ocultas, sin la tachadura de significantes inc\u00f3modos<\/em>, como los llam\u00f3 Nelly Richard. Pero para esto se requiere de un conjunto de pr\u00e1cticas responsables de reparaci\u00f3n y recomposici\u00f3n que permitan una justicia anamn\u00e9tica<\/em>, donde la memoria y la historia no excluyan ning\u00fan fragmento.<\/p>\nDe esta manera, en direcci\u00f3n contraria al silencio impuesto, a la desaparici\u00f3n y al apag\u00f3n cultural que medio siglo atr\u00e1s quiso imponer para siempre la Junta Militar de Gobierno, este dispositivo-libro contextualiza la obra y pone en escena las marcas materiales de una experiencia art\u00edstica despojada del cuerpo de sus autores e int\u00e9rpretes. La investigaci\u00f3n se\u00f1ala: \u201cDe los antecedentes recogidos desde distintas fuentes, la obra contempl\u00f3 la participaci\u00f3n de V\u00edctor Jara, Isabel Parra, Patricio Castillo, Inti Illimani, Quilapay\u00fan, [\u2026] integrantes de la Orquesta Sinf\u00f3nica de Chile, el grupo cubano Manguar\u00e9, el Ballet Nacional, Joan Jara y Patricio Bunster en la creaci\u00f3n y difusi\u00f3n\u201d (C\u00e1rdenas, 2026, p. 62). Al respecto, habr\u00eda que reflexionar sobre la relaci\u00f3n entre las artes y lo que en conjunto generan, los significados que proyectan y la \u00abenerg\u00eda\u00bb o la raz\u00f3n de la cual proceden para ampliar sus niveles de sentido desde lo simb\u00f3lico a lo pol\u00edtico. Porque pese a que hasta el momento es la exclusi\u00f3n lo que ha definido esta obra maestra de Jara, Bunster y Garrido-Lecca, hay constantes que definen la singularidad de la obra y orquestaciones adelantadas para su \u00e9poca que el autor distingue y se\u00f1ala. Desde este \u00e1ngulo, se puede afirmar que el profesor C\u00e1rdenas, a trav\u00e9s de esta investigaci\u00f3n que documenta, enumera y recupera nuevos materiales musicales, proyecta un sentido \u00e9tico de homenaje y restituci\u00f3n del valor de la obra y de sus autores, adem\u00e1s de un sentido est\u00e9tico cuando expresa desde sus afectos las influencias hacia su obra musical \u00abLos cinco minutos\u00bb (1999), interpretada por el grupo \u00abTransiente\u00bb y elaborada en homenaje al extraordinario y vers\u00e1til artista que fue V\u00edctor Jara.<\/p>\n
Las obras inconclusas poseen algo de infinito, pero aquello que les falta en la frontera de lo hecho y lo realizable puede difuminar su materialidad m\u00e1s all\u00e1 del vestigio hasta el punto de volverlas restos fantasmales del olvido. Por eso los esfuerzos y gestos como los de este libro de F\u00e9lix C\u00e1rdenas, organizado como archivo de posmemoria, activan y reincorporan a la memoria cultural chilena la presencia de \u00abLos siete estados\u00bb, transformando la p\u00e9rdida, otrora silenciada, en un bien cultural permanente y de conocimiento p\u00fablico.<\/p>\n
Para escuchar los archivos rescatados:<\/p>\n
El texto opera desde su hibridez gen\u00e9rica como relato documental y archivo de memoria. A partir de la experiencia personal del autor, primero como estudiante y cultor de la nueva canci\u00f3n chilena y, despu\u00e9s, como compositor y m\u00fasico, el relato va involucrando a sus lectores con la Historia. C\u00e1rdenas recibe de las propias manos de Joan Jara un casete con 27 minutos de la m\u00fasica compuesta por V\u00edctor Jara y el peruano Celso Garrido-Lecca para el ballet<\/em> dirigido por Patricio Bunster, en un gesto de transferencia y resguardo. Esto implica asumir la responsabilidad de mantener a salvo un legado colectivo, un bien cultural rescatado de la represi\u00f3n, mantenido clandestinamente, y pone en relieve el valioso car\u00e1cter patrimonial del archivo. Jacques Derrida nos recuerda que el archivo no es neutral, de ah\u00ed la importancia de qu\u00e9 entregamos y a qui\u00e9n se lo entregamos para un eventual estudio y difusi\u00f3n. En adelante el autor transformar\u00e1 la responsabilidad en una ventana abierta, el dispositivo narrar\u00e1 el proceso de investigaci\u00f3n agrupando los antecedentes y la literatura que da cuenta de la gestaci\u00f3n de este gran ballet<\/em> sinf\u00f3nico-vocal, proyecto de artes integradas que logr\u00f3 ver su punto m\u00e1s alto de preparaci\u00f3n y ensayo durante la Unidad Popular, pero que lamentablemente no alcanz\u00f3 a estrenarse.<\/p>\n A partir de restos, fragmentos y testimonios, el libro de car\u00e1cter investigativo promover\u00e1 la restituci\u00f3n de esta obra integral de arte mayor a partir de sus vestigios y la reflexi\u00f3n sobre sus elementos constitutivos, dando concreci\u00f3n a su imaginario hasta ahora disperso. V\u00edctor Jara y Los siete estados: Una obra inconclusa<\/em> posee adem\u00e1s algunas caracter\u00edsticas de archivo musical y fotogr\u00e1fico desde su edici\u00f3n y dise\u00f1o, al incluir partituras e im\u00e1genes de algunos ensayos. A esto se sumar\u00e1 el \u00e1nimo por la novedad de las grabaciones encontradas recientemente en Lima, como parte del legado del relevante compositor y acad\u00e9mico Celso Garrido-Lecca, a trav\u00e9s de su hijo Gonzalo.<\/p>\n Cito a F\u00e9lix C\u00e1rdenas en reciente entrevista: \u00abPudimos recuperarlas y escucharlas en la Biblioteca Nacional, el 22 de diciembre de 2025, y all\u00ed surgieron cerca de 15 minutos de m\u00fasica que hasta entonces permanec\u00edan desconocidos\u00bb.<\/p>\n El volumen es tambi\u00e9n un gesto inacabado de reparaci\u00f3n simb\u00f3lica que permite a sus lectores conocer y reencontrarse con la Historia, con las partes de una obra de arte mayor y con un trabajo colaborativo ejemplar, clara representaci\u00f3n de los proyectos mancomunados que se daban durante ese periodo de reivindicaciones sociales. En este sentido, en sus p\u00e1ginas tendr\u00e1n cabida el testimonio, la enumeraci\u00f3n de las fuentes que mencionan \u00abLos siete estados\u00bb, el contexto hist\u00f3rico y las biograf\u00edas de sus protagonistas, para dar paso a las reflexiones sobre la coautor\u00eda y la estructura de la obra, junto con la descripci\u00f3n, el an\u00e1lisis y la comparativa de canciones y fragmentos musicales de \u00abDoncella encantada\u00bb, \u00abSiete rejas\u00bb y \u00abCanci\u00f3n cautiva\u00bb, entre otras. As\u00ed como tambi\u00e9n la evocaci\u00f3n de bocetos coreogr\u00e1ficos, registros de estudio, fragmentos de entrevistas, nombres de m\u00fasicos, bailarines; voces presentes y perdidas, documentos perdidos, silencios dolorosos, recuerdos de quienes participaron en el proceso creativo, sobrevivientes de una escena interrumpida, actos inconclusos y un silencio hist\u00f3rico.<\/p>\n Rescatar esta obra y restituirla ayudar\u00e1 a la recuperaci\u00f3n de una parte de la memoria nacional y permitir\u00e1 lentamente sanar nuestras heridas y las fisuras de la historia, sin recovecos, ni blanqueamientos ni zonas ocultas, sin la tachadura de significantes inc\u00f3modos<\/em>, como los llam\u00f3 Nelly Richard. Pero para esto se requiere de un conjunto de pr\u00e1cticas responsables de reparaci\u00f3n y recomposici\u00f3n que permitan una justicia anamn\u00e9tica<\/em>, donde la memoria y la historia no excluyan ning\u00fan fragmento.<\/p>\n De esta manera, en direcci\u00f3n contraria al silencio impuesto, a la desaparici\u00f3n y al apag\u00f3n cultural que medio siglo atr\u00e1s quiso imponer para siempre la Junta Militar de Gobierno, este dispositivo-libro contextualiza la obra y pone en escena las marcas materiales de una experiencia art\u00edstica despojada del cuerpo de sus autores e int\u00e9rpretes. La investigaci\u00f3n se\u00f1ala: \u201cDe los antecedentes recogidos desde distintas fuentes, la obra contempl\u00f3 la participaci\u00f3n de V\u00edctor Jara, Isabel Parra, Patricio Castillo, Inti Illimani, Quilapay\u00fan, [\u2026] integrantes de la Orquesta Sinf\u00f3nica de Chile, el grupo cubano Manguar\u00e9, el Ballet Nacional, Joan Jara y Patricio Bunster en la creaci\u00f3n y difusi\u00f3n\u201d (C\u00e1rdenas, 2026, p. 62). Al respecto, habr\u00eda que reflexionar sobre la relaci\u00f3n entre las artes y lo que en conjunto generan, los significados que proyectan y la \u00abenerg\u00eda\u00bb o la raz\u00f3n de la cual proceden para ampliar sus niveles de sentido desde lo simb\u00f3lico a lo pol\u00edtico. Porque pese a que hasta el momento es la exclusi\u00f3n lo que ha definido esta obra maestra de Jara, Bunster y Garrido-Lecca, hay constantes que definen la singularidad de la obra y orquestaciones adelantadas para su \u00e9poca que el autor distingue y se\u00f1ala. Desde este \u00e1ngulo, se puede afirmar que el profesor C\u00e1rdenas, a trav\u00e9s de esta investigaci\u00f3n que documenta, enumera y recupera nuevos materiales musicales, proyecta un sentido \u00e9tico de homenaje y restituci\u00f3n del valor de la obra y de sus autores, adem\u00e1s de un sentido est\u00e9tico cuando expresa desde sus afectos las influencias hacia su obra musical \u00abLos cinco minutos\u00bb (1999), interpretada por el grupo \u00abTransiente\u00bb y elaborada en homenaje al extraordinario y vers\u00e1til artista que fue V\u00edctor Jara.<\/p>\n Las obras inconclusas poseen algo de infinito, pero aquello que les falta en la frontera de lo hecho y lo realizable puede difuminar su materialidad m\u00e1s all\u00e1 del vestigio hasta el punto de volverlas restos fantasmales del olvido. Por eso los esfuerzos y gestos como los de este libro de F\u00e9lix C\u00e1rdenas, organizado como archivo de posmemoria, activan y reincorporan a la memoria cultural chilena la presencia de \u00abLos siete estados\u00bb, transformando la p\u00e9rdida, otrora silenciada, en un bien cultural permanente y de conocimiento p\u00fablico.<\/p>\n Para escuchar los archivos rescatados:<\/p>\n<\/h4>\nPosmemoria cual doncella del sur<\/strong><\/h4>\n
![\"\"](\"https:\/\/tiberiades.org\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/Thai-y-publico-scaled.jpg\")
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