{"id":4508,"date":"2021-02-13T11:22:29","date_gmt":"2021-02-13T09:22:29","guid":{"rendered":"http:\/\/tiberiades.org\/?p=4508"},"modified":"2021-02-13T11:34:47","modified_gmt":"2021-02-13T09:34:47","slug":"ana-ilce-gomez-otro-primer-dia-de-la-creacion-y-otros-poemas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tiberiades.org\/?p=4508","title":{"rendered":"Ana Ilce G\u00f3mez: \u2018Otro primer d\u00eda de la Creaci\u00f3n\u2019 y otros poemas"},"content":{"rendered":"

Con motivo del homenaje que este 14 de febrero de 2021 se tributa a la notable poeta Ana Ilce G\u00f3mez en el XVII Festival Internacional de Poes\u00eda de Granada (Nicaragua), Tiber\u00edades publica esta selecci\u00f3n antol\u00f3gica que, de la poes\u00eda de la nicarag\u00fcense, hizo Alfredo P\u00e9rez Alencart para la antolog\u00eda \u201cCumbre Po\u00e9tica Iberoamericana\u201d, publicada en el marco del VIII Encuentro de Poetas Iberoamericanos, celebrado en Salamanca el mes de octubre de 2005. Las fotos fueron tomadas en Salamanca, durante su estancia para participar en dicho Encuentro.<\/em><\/p>\n

\"\"
Gloria Gabuardi, Francisco de As\u00eds Fern\u00e1ndez, A. P. Alencart y Jacqueline Alencar, en Granada<\/figcaption><\/figure>\n

El encuentro granadino como referencias a los poetas y promotores culturales Francisco de As\u00eds Fern\u00e1ndez y Gloria Gabuardi, presidente y secretaria ejecutiva del Festival Internacional de Poes\u00eda, que en esta edici\u00f3n tambi\u00e9n hace memoria de la poeta salvadore\u00f1a Claudia Lars.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

OTRO PRIMER D\u00cdA DE LA CREACI\u00d3N<\/strong><\/h4>\n

He sentido el sabor y la densidad
de un poema
roz\u00e1ndome como un ala
o como el fru fru de un vestido
de alguien que pasa a nuestro lado
dejando un halo de presencias.
Un sabor a fruta madura
que se desmorona en la boca.
Algo que se puede tocar
con la yema furtiva de los dedos,
y se puede escuchar viniendo
de muy lejos
como un torrente apenas percibido
en sus comienzos.
Es eso que se puede oler en el aire detenido
y que se puede ver \u00bfpor qu\u00e9 no?
quiz\u00e1s como vio Dios en los inicios
de la creaci\u00f3n
la primera ma\u00f1ana que sal\u00eda de
sus manos.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

FURIOSOS P\u00c1JAROS <\/strong><\/h4>\n

Estos son los furiosos p\u00e1jaros
del deseo.
Ellos son negros.
Ellos se mueven sin hacerles
una se\u00f1al determinada.<\/p>\n

Un d\u00eda los vi venir con sigilo,
con sorna,
con prisa en sus oscuras patas.
Ahora los veo pasar<\/p>\n

–\u00a1Negros y eternos p\u00e1jaros!–
reconoci\u00e9ndome y
salud\u00e1ndome.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

RELOJ DE ARENA <\/strong><\/h4>\n

Medir el tiempo es el quehacer
de los que no han amado.
Yo olvid\u00e9 la arena que ca\u00eda
grano a grano.
As\u00ed cumpl\u00ed con el amor.
Si se me llega la hora no sabr\u00e9
si es mi llegada
o mi partida,
s\u00f3lo s\u00e9 que sin treguas en la vida
pagu\u00e9 lo que el dios de fuego
me cobr\u00f3.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"\"
Ana Ilce G\u00f3mez leyendo en el Sal\u00f3n de Recepciones del Ayuntamiento de Salamanca (2005 Foto de Jacqueline Alencar)<\/figcaption><\/figure>\n

YO HE MILITADO<\/strong><\/h4>\n

Yo he militado no sin gloria
en las lides del amor
y mi obra no podr\u00e1n destruirla
ni las lluvias persistentes
ni la perenne marcha del tiempo.
Porque mi arte no fue in\u00fatil
ni siquiera contigo,
contigo que jurabas no conocerme
pero que un d\u00eda llenaste
la ciudad entera con mi nombre.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

TEATRO<\/strong><\/h4>\n

Flota tu cabello suelto de infeliz ahogada
mujer sola, mujer pospuesta
como postre a la mesa.
La trama sigue mientras tanto
el tiempo sigue andando
se marchan todos.
Mujer ahogada en agon\u00edas
mujer feliz en una que otra escena:
este teatro te conduce a la miseria.<\/p>\n

\"\"
Manuscrito de Ana Ilce G\u00f3mez publicado en Salamanca<\/figcaption><\/figure>\n

PERMANENCIA<\/strong><\/h4>\n

Me he desangrado en el trabajo
de dar permanencia a la palabra,
piedra pulida que yo he lanzado
a lo profundo de las aguas
para que alg\u00fan d\u00eda el pescador
solitario lance su red
y entre los peces muertos
la descubra
y la lleve a su orilla
y la haga suya para siempre.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

INSCRIPCI\u00d3N A LA ORILLA DEL CAMINO<\/strong><\/h4>\n

Oh p\u00e1lido viajante,
t\u00fa que haces alto a mitad del camino
ac\u00e9rcate a mi tumba.
Mira, toca la desmoronada corona
de mi j\u00fabilo. Y recuerda
que aqu\u00ed duermo yo.
Yo que un hermoso d\u00eda triunf\u00e9
en el amor y que esta triste tarde
no puedo sobrevivir al olvido.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

ELLA
<\/strong><\/h4>\n

La que escribe no soy yo, sino la otra.
Esa que viene del pasado
asediada y urdida
por sus fieles demonios
y sus l\u00edvidos \u00e1ngeles.
No soy yo sino ella la que canta
la que elige el azar y la clarividencia
ella la que dicta las palabras y deshila
los s\u00edmbolos
la que gira en la rueca y desmenuza el hilo.<\/p>\n

Ella contiene las palabras
yo cumplo su destino.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n


\u00c1NGEL DEL RETORNO
<\/strong><\/h4>\n

El \u00e1ngel del principio
insaciable
me roza el o\u00eddo con sus alas
me dice los secretos de la mujer que fui,
de la que ser\u00e9
antes de que el c\u00edrculo se acabe
tras incontables vidas transformada.<\/p>\n

Al pie de la cama teje
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 la tela de mis d\u00edas
y lee con paciencia el libro de mis horas
record\u00e1ndome – \u00e1ngel inevitable
del retorno –
que en inicios y giros sin medida
he de volver a ser estrella de mar,
f\u00e9mur de lejana pantera,
mansa y delicada c\u00e9lula
en el m\u00e1s peque\u00f1o
c\u00edrculo
del tiempo.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"\"
Sylvester, Bartolom\u00e9, Zamarre\u00f1o, Noguerol, Fern\u00e1ndez Labrador, Ana Ilce G\u00f3mez, Alencart y Shimose (foto de J. Alencar)<\/figcaption><\/figure>\n

\u00c1NGEL DE EXPULSI\u00d3N<\/strong><\/h4>\n

Llorando me expuls\u00f3 del para\u00edso.
En la tarde herrumbrosa pein\u00f3 mis cabellos
me cubri\u00f3 con su manto
y puso sandalias en mis pies.
De la mano me llev\u00f3 a las puertas
del para\u00edso
y me dio un largo abrazo.
Y ya al final, de manera repentina
y con un brillo de fuego en la mirada
se me acerc\u00f3 al o\u00eddo
y me pregunt\u00f3
casi me suplic\u00f3 que le dijera
qu\u00e9 sabor ten\u00eda
la manzana.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

ENCUENTRO<\/strong><\/h4>\n

Esta tarde me he encontrado con la muerte
caminando como si nada.
Nos cruzamos miradas puntiagudas
que llagaban el alma.
Ella altanera, yo humildosa
le mostr\u00e9 mis rodillas canceradas
mi sombra coja
mi vestido de novia ya vestido.
Ella sonri\u00f3 y me dijo
que ese era el aguinaldo de mi tuerce,
que el de ella ya vendr\u00eda.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

CARTA<\/strong><\/h4>\n

Recuerda amado, cuando nos conocimos
bajo la gran sombra del Palazzo Corvaia, frente
al gris remolino de la v\u00eda del Corso; recu\u00e9rdalo.<\/p>\n

Recuerda cuando m\u00fasica, pantera, amante, due\u00f1a
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0(del amor,
yo clavaba mi ojo en el tuyo
y no hab\u00eda pie entre nosotros de distancia.<\/p>\n

Recuerda las idas y venidas, las vueltas y revueltas
y el amor muriendo y floreciendo. Y nada m\u00e1s.
(Cuando yo era para ti como aquella lejana
dulce muchacha de Brest).<\/p>\n

Recuerda de todo esto. De todo eso que se qued\u00f3
aquella ma\u00f1ana en la cruel terminal de Reggio,
la dulce marejada que nos llevaba,
la que nos tra\u00eda,
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 el agua mansa,
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0el l\u00edbrame Dios.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

CALLE DE VERANO<\/strong><\/h4>\n

La tarde seca ara\u00f1ando los tejados.
Dos ni\u00f1os que brincan en medio del remolino
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 de polvo anaranjado.
Una sombra como de anciana que pasa
Dejando un viento de tristeza.
El tiempo que transcurre.
El alma que se pone del color de la tierra.
La tarde que se encorva como un arco
por donde pasan los ni\u00f1os
tomados de las manos de sus madres.
La lluvia que no cae.
S\u00f3lo la cal del aire que blanquea las sienes.
S\u00f3lo el fuego que penetra en la sangre
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 y que ti\u00f1e
de amarillo los ojos.
S\u00f3lo la vida como un animal muerto
Tendido bajo el cielo.
Y el sol secando al aire las m\u00e9dulas c\u00e1rdenas
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 del tiempo.<\/p>\n

Y el viento l\u00fagubre, estepario.
Y los pasos pesados.
Y los ni\u00f1os ya viejos regresando bajo
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0el arco de la tarde.
Y las piedras.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"\"
Jacqueline Alencar (Bolivia), C\u00e9sar L\u00f3pez (Cuba), A. P. Alencart (Per\u00fa), Antonio Colinas (Espa\u00f1a) y Ana Ilce G\u00f3mez (Nicaragua)<\/figcaption><\/figure>\n

EL OTRO D\u00cdA EST\u00c1 AQU\u00cd <\/strong><\/h4>\n

Nadie dir\u00eda que hemos envejecido.
(Nadie sabe cu\u00e1nto tiempo ha pasado).
\u00c9l, todav\u00eda tiene cabellos oscuros
en las sienes, aquellos cabellos largos caf\u00e9 negro
que como cortinas le ca\u00edan en la frente.
Es joven. No parece un hombre de 50 a\u00f1os,
ni yo una mujer de 45. Ayer
por la calle alguien me pregunt\u00f3
por nuestros hijos. No los tenemos.
S\u00f3lo tuvimos un precioso jard\u00edn con la estatua
del Dalai-Lama en el centro
y una fuente en la que \u00e9l y yo nos
asom\u00e1bamos, con el agua clara formando peque\u00f1os
remolinos que giraban
hasta hacernos perder la cabeza. Por all\u00ed
pasaban el verano y el invierno. El polvo que
ven\u00eda del norte diciendo cosas tristes
y luego los charcos que se secaban, record\u00e1ndome
sus a\u00f1os y los m\u00edos.
Hoy, quiz\u00e1 un trofeo de caza vale m\u00e1s para \u00e9l
que un beso m\u00edo. Yo me he retirado de aquel
dulce paisaje de la vida. He olvidado la
suave cortina de sus cabellos cay\u00e9ndole en la frente,
y por el antiguo jard\u00edn miro pasar las densas
polvaredas \u2013es el oro-, me digo.
Y luego los charcos que se secan \u2013es la edad-.
\u00a1Ah! pero yo fui una chica de 20 a\u00f1os que
pl\u00e1cidamente soportaba el amor y el tiempo.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"\"
Ana Ilce G\u00f3mez, Pompeyo del Valle, A. P. Alencart, Luis Frayle Delgado y Pedro Shimose. Atr\u00e1s, Eugenio Montejo y C\u00e9sar L\u00f3pez (foto de Jacqueline Alencar)<\/figcaption><\/figure>\n

MUJERES CON GUITARRA<\/strong><\/h4>\n

Hay muchas mujeres lapidadas a lo largo
de la historia.
Su vida fue de jaur\u00edas y de toros rabiosos
de sangre alzada
de mordeduras largas.<\/p>\n

Mujeres que le devolvieron al mundo
la embestida,
que se inmolaron o tuvieron que matar
para seguir viviendo,
esas que en la hora m\u00e1s oscura
roturaron el campo con sus u\u00f1as
para que vos y yo pasemos.<\/p>\n

Hondas mujeres
que quiz\u00e1s una lenta madrugada
marcharon al fuego o a la horca
por cosas tales como desordenar
el orden p\u00fablico
por inventar una nueva manera de descifrar
la vida
por tener voz
o por infieles
o ateas.<\/p>\n

Ellas ya no est\u00e1n. Sus cabezas reposan
sobre un siglo o dos. Sus ojos
ya no existen.<\/p>\n

Pero de ellas perdura una hebra sutil
un hilo ciego que sin saberlo
nos hace crecer y despertarnos en la noche
con unas ganas inmensas de vivir
de derribar todos los muros
de desafiar todas las hogueras
as\u00ed como de amar y de pulsar
todas
toditas las guitarras de la tierra.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"\"
Dedicatoria de Ana Ilce G\u00f3mez a A. P. Alencart<\/figcaption><\/figure>\n

NO TE HEREDAR\u00c9 MUCHO<\/strong><\/h4>\n

Hijo m\u00edo no te heredar\u00e9 mucho
Un cuarto viejo
Unos cuadernos de poemas
Quiz\u00e1s una ventana para que a tu vida
asome la armon\u00eda<\/p>\n

Te dejar\u00e9 muchas preguntas que no supe
responder
Unas fotos de ni\u00f1a
una sombra de limonarias que s\u00f3lo
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 (alcanzar\u00e1
para cubrir tus peque\u00f1os cansancios.<\/p>\n

Atiende mis consejos
y cuida las pocas cosas que te di.
Cierra por las noches las puertas de tu
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0(cuarto
Para que no entren los malos sue\u00f1os
a inquietarte
Que el viento no seque los eneldos
Que no se derrame el agua
Ni la sal enmohezca las gavetas.<\/p>\n

S\u00e9 limpio y claro como el agua
que en las tinajas guardaban los abuelos.
Aprende hijo m\u00edo a descifrar la vida
y a preservar tus ojos del incendio.
No te niegues al amor pero cuida a la vez
tu coraz\u00f3n del amor
como un n\u00e1ufrago cuida su trozo de
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 (esperanza.<\/p>\n

Ten presente dar los buenos d\u00edas
sean buenos o malos.
Huye sobre todo hijo m\u00edo de la soledad
que me atrap\u00f3
y no temas a la noche que se cierra
a tus espaldas.<\/p>\n

Te dejo el mundo con sus f\u00e1bulas
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0con sus campos de trigo
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0sus hombres amargos o serenos
\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0sus alquimias y sue\u00f1os.<\/p>\n

Finalmente, perd\u00f3name hijo m\u00edo
Perdona a esta tu hilandera vital
que un d\u00eda de lunas irreconciliables
y altaneras
se atrevi\u00f3 a tejerte ese fr\u00e1gil y hermoso
traje de piel.<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

\"\"
Santiago Sylvester (Argentina), Reynaldo Valinho (Brasil), Ana Ilce G\u00f3mez y A. P. Alencart (Foto de Jacqueline Alencar)<\/figcaption><\/figure>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

EL VERANO ES DE FUEGO<\/strong><\/h4>\n

El p\u00e1jaro canta entre Marzos
Entre desolados Abriles canta.<\/p>\n

Bate las alas apagadas
Llama a la lluvia lejana,
pero el viento se lleva sus palabras.<\/p>\n

El tierno canto de norte a sur
atraviesa el verano.<\/p>\n

El verano es de piedra, no se conmueve.<\/p>\n

El verano es de fuego, nunca se apaga.<\/p>\n

Pero el p\u00e1jaro canta,
piensa en Mayo,
mientras un \u00edngrimo recuerdo de lluvia
mece su coraz\u00f3n.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"\"
Ana Ilce G\u00f3mez , Pompeyo del Valle y A. P. Alencart (foto de Jacqueline Alencar)<\/figcaption><\/figure>\n

Ana Ilce G\u00f3mez (Masaya, 28 de octubre de 1945 \u2013 1 de noviembre de 2017), era licenciada en Periodismo (Managua) con Maestr\u00eda en Organizaci\u00f3n y Administraci\u00f3n de Bibliotecas Universitarias (Barcelona). Ejerci\u00f3 ambas profesiones en medios de comunicaci\u00f3n escritos y radiales de su pa\u00eds y como directora de la Biblioteca del Banco Central de Nicaragua. En 1989 le fue otorgada la Orden de la Independencia Cultural \u201cRub\u00e9n Dar\u00edo\u201d, destinada a artistas e intelectuales de Nicaragua. Su obra po\u00e9tica, breve, se resume en dos libros: Las Ceremonias del Silencio (1975. Segunda edici\u00f3n de 1989) y Poemas de lo Humano Cotidiano (2004), libro por el que obtuvo el Premio Nacional de Poes\u00eda \u201cMariana Sans\u00f3n\u201d. Pablo Antonio Cuadra dijo sobre ella: \u00abAbajo, en la tierra, Ana Ilce es la hilandera del amor. Arriba, en el taller de la noche, la tejedora de mitos\u00bb. En 2006 fue incorporada, como Miembro de n\u00famero, a la Academia Nicarag\u00fcense de la Lengua.<\/em><\/p>\n

En 2018, editorial Pretextos public\u00f3 su poes\u00eda reunida, con pr\u00f3logo de Sergio Ram\u00edrez.<\/em><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

\"\"
Bartolom\u00e9, Belmontes, Dobles y Rodas. Zurita y Ana Ilce G\u00f3mez atr\u00e1s (Plaza Mayor de Salamanca. Foto de Jacqueline Alencar)<\/figcaption><\/figure>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n


<\/em>Imagen de cabecera: Cartel del Festival Internacional de Poes\u00eda de Granada y Ana Ilce G\u00f3mez leyendo durante el Encuentro de Poetas Iberoamericanos celebrado en Salamanca en 2005. Foto de Jacqueline Alencar.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n\n\n

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Con motivo del homenaje que este 14 de febrero de 2021 se tributa a la notable poeta Ana Ilce G\u00f3mez en el XVII Festival Internacional de Poes\u00eda de Granada (Nicaragua), Tiber\u00edades publica esta selecci\u00f3n antol\u00f3gica que, de la poes\u00eda de la nicarag\u00fcense, hizo Alfredo P\u00e9rez Alencart para la antolog\u00eda \u201cCumbre Po\u00e9tica Iberoamericana\u201d, publicada en el marco del VIII Encuentro de […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":4500,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[346],"tags":[344,345],"class_list":["post-4508","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ana-ilce-gomez","tag-ana-ilce-gomez","tag-festival-de-granada"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/tiberiades.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4508","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/tiberiades.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/tiberiades.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tiberiades.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tiberiades.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=4508"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/tiberiades.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4508\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4517,"href":"https:\/\/tiberiades.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4508\/revisions\/4517"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tiberiades.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/4500"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/tiberiades.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=4508"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/tiberiades.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=4508"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/tiberiades.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=4508"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}