Presencia de lo ef\u00edmero<\/em> est\u00e1 enmarcado por los temas del orden y su anulaci\u00f3n: el desorden. Se inicia con \u201cProblema de perspectiva\u201d, donde se presenta un ins\u00f3lito di\u00e1logo entre \u201cel poeta mayor\u201d (que podr\u00eda coincidir con el Jorge Luis Borges cuyos versos lo anteceden como ep\u00edgrafe) y la voz po\u00e9tica, sobre el espacio que deben ocupar los objetos en el mundo: \u201cEntonces este poema es un desorden? Le pregunt\u00e9 al poeta mayor. \/ Cierto, explic\u00f3: la m\u00e1quina de coser debe ir en la esquina y el pavo real debe estar en el centro\u201d.\/ Sent\u00ed que hab\u00eda un problema de perspectivas… La perspectiva no lo es todo, pens\u00e9, adem\u00e1s la m\u00e1quina de escribir est\u00e1 debajo de la mesa y deber\u00eda estar sobre la mesa donde he puesto la m\u00e1quina de coser…\u201d (p. 7). Este cuestionamiento sobre tres objetos representativos en la vida \u2013la escritura, el trabajo fabril y la belleza\u2013 , establece el tono on\u00edrico de la colecci\u00f3n a la vez que apunta indirectamente a la importancia de la ordenaci\u00f3n de los textos en el libro.<\/p>\n <\/p>\n El problema del orden y su negaci\u00f3n se combina con el tema de la vejez, y reaparece de forma impactante en el mini cuento final. En efecto, en \u201cCu\u00e1l es el orden\u201d se desglosan algunas de las razones por las cuales un hijo ingresa a su padre en un asilo de ancianos debido a la incapacidad del padre, que figura como narrador del relato, de mantener el mundo en orden. El texto se inicia de forma dram\u00e1tica: \u201c\u2019No dije nada, Sab\u00eda que vendr\u00edan a buscarme. Hab\u00edan decidido llevarme a un asilo porque mi ancianidad les perjudicaba\u201c. M\u00e1s adelante, la misma voz po\u00e9tica explica: \u201cHay un orden para todas las cosas. Deb\u00ed haber pensado que hab\u00eda un tiempo para todas las cosas, pero nunca comprend\u00ed la palabra orden. Es posible que mi vejez sea el desorden. Soy un verdadero desorden… \u201d (p. 50).<\/p>\n Pero volvamos al principio. En los poemas en prosa iniciales tambi\u00e9n se exploran temas como el tiempo, las dificultades del regreso a la patria y el amor. Aparecen a menudo elementos de la naturaleza (el bosque, el abedul, el gallo) y obras emblem\u00e1ticas de poetas y pintores de los siglos XIX y XX. Como se declara en \u201cVoces que no tienen edad\u201d, domina la sensaci\u00f3n de haber entrado en un sue\u00f1o: \u201cNo siento el peso de la realidad. Mis vecinos tampoco la sienten\u201d (p. 9).<\/p>\n Este desprenderse de lo real se manifiesta en \u201cHojas y tiempos\u201d, un poema circular, donde se reflexiona sobre el paso del tiempo: \u201cEl viejo y el muchacho trabajan en el patio. Mientras leo a Whitman recogen las hojas que el viento arremolina. El viento despeina sus cabellos y lleva sus voces…\/ Estamos en un mismo lugar. Ahora el viejo y el muchacho leen un poema de Walt Whitman. Para no avergonzarlos yo sigo su labor, recojo las hojas secas del patio mientras el viento desprende un remolino de hojas rojas detr\u00e1s de mis pasos\u201d (p. 19). Por otro lado, \u201cHay m\u00e1s opciones\u201d nos presenta a una muchacha arist\u00f3crata que pide escuchar, en una fiesta imposible, la sonata \u201cClaro de Luna\u201d y en \u201cEstamos tratando de so\u00f1ar\u201d, de t\u00edtulo especialmente significativo, se incorporan al tejido po\u00e9tico las aldeas de Marc Chagall y los ic\u00f3nicos girasoles de Vincent Van Gogh (pp. 31 y 23).<\/p>\n Poco antes de pasar a los mini cuentos, en el conmovedor \u201cLos enamorados\u201d la voz po\u00e9tica dialoga con un interlocutor y le describe un espacio natural por donde pasa una pareja de j\u00f3venes: \u201cNo te averg\u00fcences del leve soplo sobre el pasto seco. Sobre el azul m\u00e1s profundo la luz brilla y se disipa. No est\u00e1s en el jard\u00edn, no est\u00e1s donde pudiste estar. La luz es igual. Incl\u00ednate y escucha el viento\u201d. El texto, de apenas media cuartilla, incluye una magn\u00edfica definici\u00f3n de la vida anclada en el desorden : \u201cLa vida es lo que alcanzamos cuando corremos sin rumbo\u201d (p. 26).<\/p>\n La segunda parte de Presencia de lo ef\u00edmero<\/em> combina en su t\u00edtulo el del \u00faltimo relato, \u201cCu\u00e1l es el orden\u201d y el octavo \u201cTodo es tan gracioso\u201d. Se inicia con dos cuentos espl\u00e9ndidos narrados en primera persona que recrean, siempre dentro de la l\u00f3gica de la enso\u00f1aci\u00f3n, una experiencia infantil (un ni\u00f1o que se hace amigo de un misterioso perro) y un viajero, en este caso un poeta, que se enfrenta a las autoridades por llevar en el fondo de la maleta un gallo de pelea.<\/p>\n \u201cEl exiliado regresa de Nueva York\u201d, tercer mini cuento, indaga sobre la formaci\u00f3n identitaria del que se va de su pa\u00eds, explorando c\u00f3mo se forja el personaje del exiliado. Y en los relatos que siguen se suceden temas abstractos como la soledad o el amor que hab\u00edan aparecido en la primera secci\u00f3n del libro. Frente a los dos cuentos iniciales, en la mayor\u00eda de estos textos los hilos argumentales ceden y tambi\u00e9n se impone el tono abstracto que dominaba en los poemas en prosa. El libro va cerrando con tres relatos que se desarrollan en un marco neoyorquino: \u201cEl r\u00edo Hudson\u201d ambientado en el oto\u00f1o, \u201cDesde un hospital de Manhattan\u201d que explora la vida y la muerte en un hospital de la ciudad y \u201cNo hay nadie en Battery Park\u201d donde figuran un grupo de ni\u00f1os junto a su maestra en un parque del Bajo Manhattan que se halla muy cerca de los antiguos muelles. En este \u00faltimo mini cuento se escinden las l\u00edneas que separan la realidad de la literatura y el presente del pasado, dejando en el lector una sensaci\u00f3n de inseguridad y extra\u00f1amiento. Y esta perplejidad sirve magn\u00edficamente de pr\u00f3logo a \u201cCu\u00e1l es el orden\u201d reflexi\u00f3n final sobre la vejez y el desorden que cierra el poemario.<\/p>\n David Cort\u00e9s Cab\u00e1n ha publicado m\u00e1s de media docena de libros de poes\u00eda a lo largo de cuatro d\u00e9cadas. Para aquellos familiarizados con su obra, esta nueva entrega redondear\u00e1 su visi\u00f3n sobre la po\u00e9tica de su autor. Y para los que leen por primera vez a este fascinante poeta boricua, Presencia de lo ef\u00edmero<\/em> constituir\u00e1 una experiencia sorprendente y transformadora.<\/p>\n Marithelma Costa nace en San Juan de Puerto Rico en 1955 y vive, desde 1978, en Nueva York, donde es profesora del Departamento de Lenguas Romances del Hunter College. Es autora de los poemarios Diario oiraiD (1997), De tierra y de agua (1988) y De Al\u2019vi\u00f3n (1987); del libro de cuentos El metro y otras historias (en prensa) y de las novelas Era el fin del mundo (1999) y Los papeles de Bea. Tambi\u00e9n ha publicado Las dos caras de la escritura. Conversaciones con M. Benedetti, M. Corti, U. Eco, et al. (1988), Kaligrafiando. Conversaciones con Clemente Soto V\u00e9lez (1990) y Enrique Laguerre. Una conversaci\u00f3n (2000). Es autora de varios libros sobre la literatura espa\u00f1ola y caribe\u00f1a (Buf\u00f3n de palacio y comerciante de ciudad. La obra del poeta cordob\u00e9s Ant\u00f3n de Montoro (2001), Ant\u00f3n de Montoro. Poes\u00eda completa (1990); y ediciones de La llamarada (2002) y La resaca de Enrique Laguerre (2009), y La carreta de Ren\u00e9 Marqu\u00e9s (2013). Ha participado en m\u00faltiples encuentros internacionales de poes\u00eda en Latinoam\u00e9rica y publicado poemas y cuentos en innumerables revistas literarias. <\/em>Desde 1988 ense\u00f1a literatura en Hunter College de la City University of New York.<\/em><\/p>\n <\/p>\n Imagen de cabecera: David Cort\u00e9s Cab\u00e1n en Castelo Branco, Portugal (foto de Jos\u00e9 Alfredo P\u00e9rez Alencar)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Hay que celebrar la reciente publicaci\u00f3n del magn\u00edfico libro de poemas en prosa y mini cuentos Presencia de lo ef\u00edmero (Ediciones Bo\u00e1n, Arecibo, 2021) del autor puertorrique\u00f1o afincado en Nueva York, David Cort\u00e9s Cab\u00e1n. El libro, de tono intimista y atm\u00f3sfera on\u00edrica, se divide en tres partes. 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