{"id":6997,"date":"2022-10-04T13:00:30","date_gmt":"2022-10-04T12:00:30","guid":{"rendered":"https:\/\/tiberiades.org\/?p=6997"},"modified":"2022-10-22T09:37:37","modified_gmt":"2022-10-22T08:37:37","slug":"jose-pulido-entrevista-a-silvana-monti-pacifici-a-veces-se-cumple-el-sueno-de-hacer-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tiberiades.org\/?p=6997","title":{"rendered":"Entrevista a Silvana Monti Pacifici: \u2018A veces se cumple el sue\u00f1o de hacer cine\u2019"},"content":{"rendered":"

\u00a0Tiber\u00edades agradece a Jos\u00e9 Pulido, destacado poeta, narrador y periodista cultural venezolano radicado en Italia, por enviarnos esta entrevista para su publicaci\u00f3n.<\/em><\/p>\n

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\u00bfQu\u00e9 so\u00f1aba Silvana?<\/em><\/p>\n

Estuve a punto de hacerle esa pregunta a Silvana Monti Pacifici. Hubiera sido una pregunta innecesaria, porque a lo largo de una conversaci\u00f3n siempre se intuye el objetivo de vida de cada quien, el sue\u00f1o predominante.<\/p>\n

Sin embargo, no habr\u00eda sido un desacierto comenzar por ah\u00ed, porque Silvana representa una existencia que asumi\u00f3 solidez y raz\u00f3n de ser a partir de un sue\u00f1o.<\/p>\n

Silvana Monti Pacifici naci\u00f3 en Sarr\u00eda, uno de los barrios caraque\u00f1os con m\u00e1s historia. All\u00ed funcion\u00f3 el primer hip\u00f3dromo que hubo en Venezuela. Iban y ven\u00edan caballos bajo el c\u00e1lido cielo. Los caballos ya no eran para pelear, como en los a\u00f1os de batallas independentistas. Serv\u00edan para entretener a una sociedad que deseaba incorporarse a los oficios de la paz.<\/p>\n

El hip\u00f3dromo se mud\u00f3 y Sarr\u00eda se transform\u00f3 en una comunidad donde llegaban personas de todo el pa\u00eds buscando el futuro que pod\u00eda deparar la capital. Y tambi\u00e9n arribaban desde el exterior, en los d\u00edas posteriores a la Segunda Guerra Mundial, emigrantes que necesitaban paz y cobijo. En una casa comunal de Sarr\u00eda, donde viv\u00edan varias familias de emigrantes italianos, se aloj\u00f3 la familia Monti Pacifici.\u00a0 En grandes oleadas de im\u00e1genes recordaban Italia.<\/p>\n

Ella creci\u00f3 como cualquier muchacha caraque\u00f1a y con el respaldo y el \u00e1nimo que le daba su familia, Silvana logr\u00f3 su primera meta: llegar a la universidad.<\/p>\n

\u00bfEn qu\u00e9 deseaba convertir su existencia, hace veinte a\u00f1os, cuando egres\u00f3 de la Escuela de Comunicaci\u00f3n Social de la Universidad Central de Venezuela?<\/p>\n

So\u00f1aba con hacer cine. Y se fue de Venezuela al comenzar los a\u00f1os noventa. Mantuvo sin dudar ni un segundo su deseo de hacer carrera en el competido mundo de la cinematograf\u00eda. Sin tener con quien contar para iniciarse en esa b\u00fasqueda de realizaciones no se rindi\u00f3: y hoy en d\u00eda puede exhibir una trayectoria apegada al arte cinematogr\u00e1fico.<\/p>\n

Comenz\u00f3 a formarse en Caracas trabajando con Sof\u00eda \u00cdmber en Venevisi\u00f3n.<\/p>\n

Y ya en Italia, iniciando el camino de las dificultades, se aferraba a lo que le dijo en varias ocasiones la se\u00f1ora \u00cdmber: \u201cPide, pide siempre. Nunca obtendr\u00e1s nada si no lo pides\u201d.<\/p>\n

HACER UNA PEL\u00cdCULA<\/h3>\n

Hacer una pel\u00edcula no es f\u00e1cil. Puede reflejar todas las fallas y carencias de quienes se embarcan en ese viaje. Tambi\u00e9n sirve para calcular cu\u00e1ntos buenos espectadores se alojan realmente en las estad\u00edsticas.<\/p>\n

Hacer una buena pel\u00edcula es m\u00e1s dif\u00edcil todav\u00eda. Y es el sue\u00f1o normal de todo cineasta. Una buena pel\u00edcula se convierte en una obra inolvidable si puede reflejar virtudes y talentos desde la pasi\u00f3n de sus autores.<\/p>\n

Ese objetivo lo alcanzan aquellos seres que profundizan en los diversos cuerpos sutiles del arte y persisten en la b\u00fasqueda de los recursos necesarios. Se requiere arte y producci\u00f3n para lograr una pel\u00edcula. Para alcanzar la realizaci\u00f3n de una pel\u00edcula meritoria y exitosa hay que agregar talento a la voluntad.<\/p>\n

Orson Welles dec\u00eda: \u201cRodar una pel\u00edcula exige, siempre, un tremendo esfuerzo por parte del director, en quien se supone que se concentran todas las energ\u00edas. Al mismo tiempo, sin embargo, tiene que ser un monumento a la paciencia\u201d.<\/p>\n

En Italia, una venezolana italiana, Silvana Monti Pacifici, no solo ha estado promoviendo el cine venezolano y haciendo a la vez su propia obra. Tambi\u00e9n ha convertido en admirable el proceso de buscar recursos para una pel\u00edcula titulada T\u00eda Mermelada.<\/p>\n

Desde hace cuatro a\u00f1os est\u00e1 coproduciendo con el productor espa\u00f1ol Luis \u00c1ngel Bellaba, la pel\u00edcula del director venezolano Alejandro Bellame Palacios, T\u00eda Mermelada, una historia generacional, cuyo guion es tambi\u00e9n obra de Alejandro.<\/p>\n

\u201cEstoy ahora en la b\u00fasqueda de una coproducci\u00f3n Internacional. Queremos realizar una pel\u00edcula con actores importantes y taquilleros.<\/p>\n

Silvana dice que en el cine actual los problemas de distribuci\u00f3n son enormes. \u201cPero estos problemas se pueden reducir con grandes nombres y una buena producci\u00f3n.<\/p>\n

El esfuerzo que hace, casi solitaria, es una especie de obra tambi\u00e9n, que expresa a una venezolana hija de italianos que emigr\u00f3 hace a\u00f1os y se ha estado forjando una carrera en Italia. Entrevistarla ha sido un acto de admiraci\u00f3n y de solidaridad hacia alguien que lucha sin cesar por el cine de sus dos pa\u00edses.<\/p>\n

SOBRE BELLAME PALACIOS<\/h3>\n

Alejandro Bellame Palacios, un cineasta venezolano que ya est\u00e1n conociendo en Italia y Espa\u00f1a, ha mostrado talento y voluntad para hacer buen cine.<\/p>\n

Escribi\u00f3 y dirigi\u00f3 el cortometraje Fosa Com\u00fan (1998), el cual fue premiado en los Festivales Internacionales de Clermont Ferrand, Vila do Conde y Bah\u00eda; as\u00ed como Premios Nacionales ANAC, CONAC y premios a la calidad del CNAC.<\/p>\n

En 2008 estren\u00f3 su \u00f3pera prima El Tinte de la Fama. Su segundo largometraje de ficci\u00f3n El Rumor de las Piedras, fue financiado a trav\u00e9s de la convocatoria anual de proyectos en 2009.<\/p>\n

Su m\u00e1s reciente filme, Direcci\u00f3n opuesta, se estren\u00f3 en Cinequest, California, en 2020.\u00a0 Ha participado en los festivales de Cine Latino de Chicago, Cine Latino de Nueva York, Cine Latino de San Francisco y Cine Latino de Seattle, donde obtuvo ocho reconocimientos, entre ellos Mejor Pel\u00edcula. Direcci\u00f3n opuesta, tambi\u00e9n particip\u00f3 en la 36 edici\u00f3n de los Premios Goya 2022.<\/p>\n

Esta pel\u00edcula, basada en la novela Blue Label\/Etiqueta azul del escritor venezolano Eduardo S\u00e1nchez Rugeles, recibi\u00f3 la ayuda de Ibermedia a la Coproducci\u00f3n en la Convocatoria 2018.<\/p>\n

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LA ENTREVISTA CON SILVANA<\/h3>\n

-Me dijeron que trabajaste con Pupi Avati \u00bfpuedes comentar algo de eso?<\/strong><\/h4>\n

-Trabaj\u00e9 desde el a\u00f1o 1997 como directora de documentales y entrevistas culturales con el conocido director de cine italiano Pupi Avati, quien se ocupaba de la programaci\u00f3n de la televisi\u00f3n Sat 2000, como director art\u00edstico. En aquel tiempo, propuse y realic\u00e9 una serie de documentales de tipo social con el nombre de \u201cVenite e Vedete\u201d sobre la pobreza y la marginalidad de los m\u00e1s olvidados de las periferias de la ciudad de Roma. Desde el Centro de Acogencia de la Estaci\u00f3n Termini, a los campos de los gitanos, donde tuve la oportunidad de compartir con ellos la celebraci\u00f3n de una navidad y un matrimonio. Pude visitar tambi\u00e9n la c\u00e1rcel de Rebbibia en Roma y el centro Villa Glori, donde mor\u00edan los enfermos de SIDA (cuando a\u00fan se mor\u00eda de SIDA). Aprend\u00ed el oficio, trabajando. Y esa ha sido mi vida.<\/p>\n

-\u00bfTrabajaste en la industria de cine de Venezuela?<\/strong><\/h4>\n

-No. Trabaj\u00e9 en El Diario de Caracas (Enrique Rond\u00f3n fue mi jefe) y en Venevisi\u00f3n como asistente de Sofia \u00cdmber, despu\u00e9s de la muerte de Carlos Rangel, pero nunca hab\u00eda trabajado como directora de cine. Mi transformaci\u00f3n profesional sucedi\u00f3 gracias a Pupi Avati.<\/p>\n

-S\u00e9 que est\u00e1s empe\u00f1ada ahora en la producci\u00f3n de una pel\u00edcula venezolana que ya despierta inter\u00e9s en Europa como proyecto \u00bfPodr\u00edas hablar un poco de esto? <\/strong><\/h4>\n

-Despu\u00e9s de trece a\u00f1os con Avati, se termin\u00f3 el contrato de trabajo y me puse a hacer lo que mejor sab\u00eda: relacionar el mundo del cine venezolano con el mundo del cine italiano. Tengo aun muchos amigos en Venezuela.<\/p>\n

As\u00ed que hice un proyecto para distribuir pel\u00edculas venezolanas en RAI MOVIE. En aquel tiempo, el director de RAI MOVIE era Enzo Sallustro. No se conoc\u00eda aqu\u00ed el cine venezolano.\u00a0 \u00c9l me pidi\u00f3 una lista de veinte pel\u00edculas venezolanas y le present\u00e9 la propuesta. Despu\u00e9s de casi un a\u00f1o, Enzo (que ahora es un querido amigo), harto de mi insistencia me dijo: \u201cEscoge t\u00fa las cuatro pel\u00edculas que puedan ser mejores y las compramos\u201d.<\/p>\n

Entre las cuatro posibilidades que escog\u00ed para venderle a RAI MOVIE, estaban El Tinte de la Fama, de Alejandro Bellame y otras tres pel\u00edculas de otros autores, que seg\u00fan mi parecer, ten\u00edan una perspectiva internacional.<\/p>\n

As\u00ed comienza mi relaci\u00f3n con Alejandro Bellame. Poco tiempo despu\u00e9s, en el 2015, me pidi\u00f3 que le consiguiera un coproductor italiano para su pel\u00edcula Direcci\u00f3n opuesta. Mov\u00ed mis contactos en Italia y habl\u00e9 con Mediterr\u00e1nea productions, que decidi\u00f3 participar, cosa que permiti\u00f3 pedir un peque\u00f1o financiamiento de Ibermedia y realizar la pel\u00edcula. En aquel a\u00f1o, Italia entraba a formar parte, por primera vez, del Fondo Cinematogr\u00e1fico Iberoamericano.\u00a0 Yo soy productora asociada de Direcci\u00f3n Opuesta, por el trabajo que realic\u00e9.<\/p>\n

En Italia no se ha estrenado la pel\u00edcula, pero estamos trabajando para hacerlo el a\u00f1o pr\u00f3ximo. El cine es algo que requiere tiempo y atenci\u00f3n al detalle. Por otro lado, cada pa\u00eds tiene caracter\u00edsticas y gustos distintos y el productor debe conocer su mercado y su p\u00fablico.<\/p>\n

-Me han dicho que trabajas en la idea de una cinematograf\u00eda con m\u00e1s participaci\u00f3n de la mujer\u2026<\/strong><\/h4>\n

-Sucesivamente, comenc\u00e9 a trabajar con Enzo Sallustro en la realizaci\u00f3n de una plataforma dedicada al cine femenino y a la alta tecnolog\u00eda que pueda ayudar al trabajo de la mujer y a los realizadores en general de obras cinematogr\u00e1ficas. Ese proyecto a\u00fan est\u00e1 buscando financiamiento.<\/p>\n

Trabajo en silencio, como una hormiguita, para construir un gran nido que nos acoja a todos y nos permita progresar humanamente. El \u00e9xito es importante cuando recae positivamente sobre los dem\u00e1s. Trabajar ego\u00edstamente no tiene sentido.<\/p>\n

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Silvana Monti Pacifici con Lech Walesa<\/figcaption><\/figure>\n

-\u00bfPuedes explicar m\u00e1s lo del cine y la mujer? <\/strong><\/h4>\n

-La idea nace de mi experiencia como mujer y directora de cine. Creo que el papel de la mujer en la sociedad mundial debe cambiar, a partir de las mujeres mismas. Tenemos que lograr relaciones sanas entre los g\u00e9neros y con nosotras mismas. Mi plataforma -que a\u00fan no tiene un nombre definitivo- estimula la independencia econ\u00f3mica, el talento y la capacidad creativa del g\u00e9nero femenino.<\/p>\n

-\u00bfPuedes hablar de T\u00eda Mermelada y la b\u00fasqueda de financiamiento?<\/strong><\/h4>\n

-Alejandro escribi\u00f3 el guion de T\u00eda Mermelada y me plante\u00f3 la posibilidad de producirla juntos. Le dije que s\u00ed, inmediatamente. El problema que se presenta es que, para producir en Europa, se requiere inversi\u00f3n en serio para que sea un \u00e9xito. Por eso fuimos a Berl\u00edn en el 2020 y all\u00ed consegu\u00ed a Luis \u00c1ngel Bellaba, quien finalmente, cuando se acab\u00f3 el confinamiento (un a\u00f1o despu\u00e9s) accedi\u00f3 a firmar el contrato de producci\u00f3n con mi sociedad \u201cThe Wow Film\u201d y ahora estamos trabajando en T\u00eda Mermelada. Alejandro es el escritor del guion y el director.<\/p>\n

Alejandro es un profesional que ha mostrado gran sensibilidad en su recorrido cinematogr\u00e1fico y humano. El salto desde Venezuela hasta Europa no es f\u00e1cil. Con talento y la ayuda de un grupo que lo apoye, se podr\u00eda lograr. El cine es un trabajo de equipo. La producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica se duplic\u00f3 de 4.584 pel\u00edculas en 2005 a 9.387 pel\u00edculas en 2015 (seg\u00fan cifras del 2015 y sin contar la terrible situaci\u00f3n que sufri\u00f3 la producci\u00f3n por la pandemia). El talento es importante, pero talento solo no es suficiente. Por eso el trabajo de todo un equipo es importante.<\/p>\n

-\u00bfAlejandro Bellame y t\u00fa se conocieron en la universidad? \u00bfHan realizado otros proyectos juntos?<\/strong><\/h4>\n

-Yo me gradu\u00e9 en la UCV (junio de 1991) y Alejandro en la UCAB. No nos hab\u00edamos conocido en aquella \u00e9poca.<\/p>\n

Yo me vine para Europa apenas tuve mi t\u00edtulo como comunicadora social, mientras que Alejandro trabaj\u00f3 en Venezuela como director y fue tambi\u00e9n profesor de la UCAB.<\/p>\n

Cuando me gradu\u00e9 le puse mi renuncia a Sofia Imber. Con los ahorros que hab\u00eda ganado en Venevisi\u00f3n hice mi postgrado en Nuevas tecnolog\u00edas en comunicaci\u00f3n audiovisual, cine y publicidad, en la Universidad Aut\u00f3noma de Barcelona, Espa\u00f1a.<\/p>\n

Me vine a Europa muy decidida porque quer\u00eda cumplir mis sue\u00f1os. Era joven y pensaba que todo pod\u00eda obtenerse con el trabajo y el estudio. Hab\u00eda subvalorado las dificultades que hay en Europa, pero no obstante eso, sigo siendo positiva. Si uno desea realizar algo debe luchar hasta lograrlo.<\/p>\n

Sofia \u00cdmber me aconsejaba todo el tiempo: \u201cPide siempre. Nunca obtendr\u00e1s nada si no lo pides\u201d. Lamentablemente, soy muy reservada y no siempre segu\u00ed su consejo. Se aprende viviendo. El camino es largo, como dec\u00eda Kavafis.<\/p>\n

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En un campamento gitano, parte de su trabajo documental<\/figcaption><\/figure>\n

-\u00bfTienes mucha comunicaci\u00f3n con Venezuela? <\/strong><\/h4>\n

-Mis amigos en Venezuela no logran entender bien mi trabajo, pues no tengo ni siquiera un sitio en internet. De hecho, estoy reuniendo todo el material realizado a trav\u00e9s de los a\u00f1os para construirlo, en breve. Ya tengo veinte a\u00f1os aqu\u00ed y nunca me hab\u00eda hecho falta que lo dem\u00e1s supieran sobre m\u00ed. Era suficiente hacerlo, vivirlo. Pero ahora ya no es as\u00ed. Siempre he logrado trabajar en lo que me gustaba. Como directora, he puesto en escena tambi\u00e9n obras de teatro en espa\u00f1ol aqu\u00ed en Roma, con bastante \u00e9xito de p\u00fablico.<\/p>\n

-\u00bfEs cierto que est\u00e1s trabajando tambi\u00e9n en un proyecto propio?<\/strong><\/h4>\n

-Desde hace casi 20 a\u00f1os comenc\u00e9 a rodar una serie de entrevistas documentales sobre el cine italiano post neorrealista (a\u00f1os 50-70). La filmaci\u00f3n ya se inici\u00f3. El proyecto se llama \u201cSuccesso all\u2019italiana\u201d, t\u00edtulo que trata de explicar la fugacidad del \u00e9xito que podemos tener los seres humanos, sobre todo quienes trabajamos en el cine. El titulo est\u00e1 inspirado en la pel\u00edcula (Premio Oscar) de Pietro Germi y\u00a0 Ennio de Concini: \u201cDivorzio all\u2019italiana\u201d (Divorcio a la italiana, con Marcello Mastroianni y Stefania Sandrelli). Hoy puedes tener \u00e9xito y ma\u00f1ana nadie te recordar\u00e1 o ese \u00e9xito ser\u00e1 negado. Estoy transformando las entrevistas en documentales. Requiere mucho trabajo e inversi\u00f3n. Pero digamos que ya he contactado distribuidores. Hay inter\u00e9s por el material a nivel internacional. Trato de vender el producto, casi simult\u00e1neamente a la producci\u00f3n del mismo.<\/p>\n

-\u00bfCrees que el cine venezolano podr\u00e1 competir internacionalmente con buenos resultados?<\/strong><\/h4>\n

-Ya lo hace, pero como he comentado antes, sus mercados naturales son Espa\u00f1a y Latinoam\u00e9rica. Quiz\u00e1s USA. Frente al cine argentino o al brasile\u00f1o tenemos menor posibilidad de competencia y calidad.\u00a0 Pero eso puede cambiar y est\u00e1 cambiando. El problema reside en la capacidad de inversi\u00f3n y difusi\u00f3n de las pel\u00edculas. No en la sensibilidad de los guionistas, ni en la producci\u00f3n. Una pel\u00edcula con una idea muy b\u00e1sica pero dos actores conocidos y una producci\u00f3n y distribuci\u00f3n importante puede resultar un exitazo. No importa de d\u00f3nde venga. Una idea buena con actores de nivel medio o que no tenga publicidad, que no participe en los festivales importantes (Cannes, Los \u00c1ngeles, Venecia, Toronto, U.K.) nunca ser\u00e1 conocida y quedar\u00e1 en el anonimato. Para esto se necesita inversi\u00f3n, tiempo y mucho trabajo de cada uno de los integrantes del equipo que hace la pel\u00edcula. El cine es una industria, un oficio que requiere mucha profesionalidad y as\u00ed tiene que ser entendido. La improvisaci\u00f3n no est\u00e1 contemplada.<\/p>\n

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Recibiendo el aplauso del p\u00fablico por su primera obra en lengua espa\u00f1ola en Italia, \u2018Farsa de un cornudo, apaleado pero feliz\u2019, de Alejandro Casona<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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