Todo poeta aut\u00e9ntico es portador de su propia visi\u00f3n del mundo que no coincide con ninguna otra anterior. Francesco Macci\u00f2 es uno de esos poetas que busca a trav\u00e9s del lenguaje po\u00e9tico desentra\u00f1ar la realidad acuciante de hoy, redescubrir las cosas, e iluminar su lado oscuro o esquivo. Al igual que Eugenio Montale, quien sostiene que \u201cla poes\u00eda se hace visiva porque pinta im\u00e1genes, pero es tambi\u00e9n musical: re\u00fane dos artes en una\u201d, para Macci\u00f2 ese v\u00ednculo musical es definitorio y permite que la precisi\u00f3n ling\u00fc\u00edstica adquiera sutilezas y profundidades m\u00e1s hondas y sentidas.<\/p>\n
Adem\u00e1s de poeta, Macci\u00f2 es escritor y ensayista y acaba de publicar el libro El universo en la periferia, L\u2019universo in periferia, editado por Moretti&Vitali, un libro que, partiendo del padre de la poes\u00eda italiana, Dante Alighieri, ofrece una nueva interpretaci\u00f3n no s\u00f3lo de los grandes poetas del pasado, sino que tambi\u00e9n saca a la luz a autores menos conocidos, y habla adem\u00e1s de la m\u00fasica ligada a la poes\u00eda.<\/p>\n
Sobre este libro, explica el autor: \u201cExpulsada del mundo actual, relegada a la periferia, la poes\u00eda se reconcilia con el presente, tiene ra\u00edces profundas en el pasado y antenas tendidas hacia el futuro, buenas antenas para guiar nuestros pasos. Bastar\u00eda con reconocerlo, interpretarlo, ponerlo en el centro de la propia existencia unido a las dem\u00e1s artes como algo vivo\u201d.<\/p>\n
Francesco Macci\u00f2 vive en G\u00e9nova, donde ense\u00f1\u00f3 italiano y lat\u00edn en el Liceo Pertini. Edit\u00f3 el volumen de estudios sobre Giorgio Caproni Queste nostre zone montane<\/em>, con introducci\u00f3n de Giovanni Giudici, 1995. Public\u00f3 el volumen de no ficci\u00f3n L’universo in periferia. <\/em>S-Oggetti sparsi intorno alla Poesia<\/em>, B\u00e9rgamo, Editorial Moretti&Vitali, 2023 y, bajo seud\u00f3nimo, la novela Come dentro la notte, Lecce, Editorial Manni, 2006. En poes\u00eda ha publicado: Sotto notti altissime di stelle, con pr\u00f3logo de Luigi Surdich; La Spezia, Editotial Agor\u00e0, 2003 \/ Matisklo, 2013; L’ombra che intorno riunisce le cose, Lecce, Editorial Manni, 2008; Abitare l’attesa, con pr\u00f3logo de Gabriela Fantato, Mil\u00e1n, Editorial La Vita Felice, 2011 (finalista Premio Volterra Ultima Frontiera 2012, y finalista Premio Internazionale Mario Luzi 2014\/2015); Giglio di mare, temple de A. Borioli, 2013; L’oscuro di ogni sostanza prefacio de L. Surdich, Editorial La Vita Felice, 2017 (finalista con menci\u00f3n de m\u00e9rito Premio Guido Gozzano); Via\u021ba ca p\u0103m\u00e2ntul \/ La vita come la terra, Editura Cosmopoli, 2023. Sus poemas, publicados en Italia y en el extranjero, figuran en numerosas revistas y antolog\u00edas. Ha ganado el Premio \u00abCordici\u00bb de poes\u00eda m\u00edstica y religiosa (2009) y el \u00abSatura citt\u00e0 di Genova\u00bb (2012). Fue director art\u00edstico del festival TorrigliaInArte y es el creador de la revista Incontri con gli scrittori en el instituto \u00abSandro Pertini\u00bb de G\u00e9nova.<\/p>\n Viv\u00ed una infancia libre y despreocupada, sin alg\u00fan limite, en un pueblo de monta\u00f1a del interior de Liguria. No hay un recuerdo que destaque m\u00e1s claramente que otros en mi memoria, sino un conjunto de recuerdos que tambi\u00e9n han confluido de diferentes maneras en algunas de las composiciones po\u00e9ticas auto antologadas en el libro \u201cL’ombra che intorno riunisce le cose\u201d, como \u201cCompresenze\u201d o \u201cCostruzioni\u201d. Pero tal vez, si tuviera que aislar un texto surgido de un recuerdo de infancia que haya golpeado con m\u00e1s fuerza mi imaginaci\u00f3n, podr\u00eda decir \u201cPiccola teleferica\u201d. Esta breve nota introductoria ayudar\u00e1 a definir mejor el paisaje y las circunstancias a las que se refiere el poema.<\/p>\n Il Campo es el nombre de un lugar cercano a Torriglia: hab\u00eda -ahora borrados por el cemento- prados soleados dispuestos en terrazas que se elevaban hasta un campo de nieve, excavado en el suelo cerca del pueblo de Colomba. Una carretera empedrada, que se estrechaba hasta convertirse en sendero a mitad de camino, atravesaba el territorio del Campo, bordeando una zona resbaladiza, desde la cual se pod\u00eda percibir la presencia en el fondo de un barranco un curso de agua. El camino conduc\u00eda, con un giro repentino sobre piedras empinadas, a una peque\u00f1a meseta. En aquel lugar hab\u00eda sido colocado un rudimentario telef\u00e9rico: un cable de acero tendido a trav\u00e9s del estrecho desfiladero de un valle. Mi t\u00edo Giovanni -a quien est\u00e1 dedicado el poema y que fue el primero, a principios de los a\u00f1os sesenta, a guiarme hasta all\u00ed- nos hac\u00eda creer a m\u00ed y a otros ni\u00f1os, golpeando el cable del telef\u00e9rico con un palo, que transmit\u00eda mensajes y que las ondas de retorno eran la respuesta de alguien que se hab\u00eda tomado la molestia de recibirlos, pero permanec\u00eda oculto entre los \u00e1rboles al otro lado del arroyo. Era un juego de contactos mantenido vivo por un grupo de ni\u00f1os con sus palos, con las manos apoyadas en el telef\u00e9rico esperando se\u00f1ales, se\u00f1ales misteriosas sin c\u00f3digo.<\/p>\n He aqu\u00ed el texto del poema: \u00abNo ten\u00edamos siete a\u00f1os, cuando \/ sub\u00edamos correteando por los senderos \/ fragantes y secretos del Campo. \/ Se golpeaban las piedras en las guaridas de \/ las serpientes. En fila india hasta la cima. \/ M\u00e1s all\u00e1 de la roca a lomo de burro\/ tuber\u00edas defectuosas escup\u00edan\/ iris de agua. Baj\u00e1bamos por el acantilado\/ y nos agarr\u00e1bamos de la mano. \/\/ El alambre de acero se levantaba \/ m\u00e1s all\u00e1 del prado m\u00e1s grande del mar. \u00a0\/ Los golpes ca\u00edan como si estuvieran sobre mazos, \/ se agrietaron las maderas, se desgarraron las c\u00e1scaras. \/\/ Las olas sub\u00edan desde el valle \/ en cadencias de iguales llamadas… \/ Desde un punto invisible ahora \/ en el verde cada vez m\u00e1s oscuro, \/ como voces rozando las orillas \/ ya perdidas de nuestras manos.<\/p>\n \u201cNon avevamo sette anni, quando \/salivamo sgambettando i sentieri \/ profumati e segreti del Campo. \/ Si battevano i sassi presso covi di \/ serpi. In fila indiana fino alla cima. \/\/ Oltre il masso a schiena d\u2019asino \/ condutture fallate sprizzavano \/ iridi d\u2019acqua. Passavamo a picco \/ sul dirupo, tenendoci per mano. \/\/ Il filo d\u2019acciaio si alzava \/ oltre il prato pi\u00f9 grande del mare. \/ Calavano i colpi come sui malli, \/ si fendevano i legni, sfibrava la scorza. \/\/ Onde rinvenivano dalla valle \/ in cadenze di uguali richiami\u2026 \/ Da un punto invisibile ormai \/ nel verde sempre pi\u00f9 cupo, \/ come voci radenti alle sponde \/ gi\u00e0 perse delle mani\u201d.<\/p>\n Ya me han hecho esta pregunta en el pasado as\u00ed que, de alguna manera, tendr\u00e9 que repetir la respuesta que di entonces.<\/p>\n Cuando escrib\u00ed mi primer poema, que definir\u00eda m\u00e1s bien como una \u00abnota de sensibilidad\u00bb, ten\u00eda once a\u00f1os. Un amigo de mi padre se atrevi\u00f3 incluso a publicarlo. Era una descripci\u00f3n de la primavera. No sabr\u00eda explicar por qu\u00e9 la escrib\u00ed, ni siquiera sab\u00eda lo que iba a escribir, pero sent\u00ed que ten\u00eda que quedarme all\u00ed, con papel y bol\u00edgrafo, e intentar traducir esas im\u00e1genes que tomaban forma de palabras y se organizaban en versos. Ten\u00eda que encontrar las correspondencias entre las im\u00e1genes que dejaban huellas en la memoria y las palabras que se convert\u00edan en poes\u00eda o algo as\u00ed, aunque en aquel momento, encarcelado por la pobreza de los medios l\u00e9xicos y sint\u00e1cticos, sent\u00eda que no pod\u00eda expresar plenamente lo que sent\u00eda. M\u00e1s tarde empec\u00e9 a escribir y reescribir poemas sin tener la presunci\u00f3n de publicarlos, probablemente por una inconsciente adhesi\u00f3n a la m\u00e1xima de Horacio: \u00abNescit vox missa reverti\u00bb (\u00abLo que se ha hecho p\u00fablico no se puede regresar\u00bb). Escrib\u00eda sobre todo para m\u00ed, por una insuprimible exigencia interior, que entonces como hoy creo que ten\u00eda que ver con aproximaciones graduales a la memoria y al conocimiento.<\/p>\n \u201cVita di un uomo\u201d (Vida de un hombre), la obra que recoge todos los poemas de Giuseppe Ungaretti en la espl\u00e9ndida colecci\u00f3n Meridiani Mondadori. Es un libro que supuso una revelaci\u00f3n en comparaci\u00f3n con lo que hasta entonces hab\u00eda aprendido sobre poes\u00eda en las aulas. Iluminador es El aparato cr\u00edtico de las variantes (\u201cL apparato critico delle varianti\u201d), incluido en este volumen, que introduce en el taller de escritura de Ungaretti y en los secretos de su poes\u00eda, destinada a remover, a sintetizar -me refiero en particular a los poemas de guerra de Allegria- en la recuperaci\u00f3n de una palabra desnuda, simple, sin la presencia de adjetivos in\u00fatiles (\u00abCuando encuentro \/ en este silencio m\u00edo \/ una palabra excavada \/ es como un abismo en mi vida \/\u00bb, Commiato). Una palabra recuperada en su potencial expresivo, a menudo aislada en un verso propio, esencial, como desnudo, exiguo, esencial es el disparo de fusil del francotirador austriaco (\u00abUna noche entera \/ arrojado cerca \/ de un camarada \/ masacrado \/ con la boca \/ rechinando \/ […], Vigilia).<\/p>\n El primer libro, Sotto notti altissime di stelle (Bajo altas noches de estrellas), es una obrita ya madura, como se ha se\u00f1alado, que sali\u00f3 a la luz bajo buenos auspicios y como resultado de felices circunstancias: una hermosa aventura po\u00e9tica, en suma. Los poemas fueron le\u00eddos primeramente por Giorgio Caproni, que auspiciaba una publicaci\u00f3n de aquel librito titulado provisionalmente Varietas, luego la confrontaci\u00f3n con un cr\u00edtico muy agudo como Franco Croce (tutor de mi tesis de licenciatura) que, leyendo mis versos en voz alta, me indicaba lo que funcionaba y lo que no, – si parva licet… – como Vario Rufo a Virgilio con su \u00abCorrige hoc et hoc\u00bb (\u00abCorrige esto y aquello\u00bb) y, por \u00faltimo, el espl\u00e9ndido prefacio, que tiene la consistencia de un verdadero y propio ensayo, escrito por un cr\u00edtico de absoluto valor como Luigi Surdich \u00bfQu\u00e9 m\u00e1s se puede desear? Sotto notti altissime di stelle se public\u00f3 en 2003 en una serie de poes\u00eda dirigida por Angelo Tonelli; una segunda edici\u00f3n digital vio la luz diez a\u00f1os despu\u00e9s, en 2013. El libro fue presentado por primera vez en G\u00e9nova, en una abarrotada sala de conferencias de la Biblioteca Universitaria, por Franco Croce y Luigi Surdich.<\/p>\n He dedicado nada menos que cuatro cap\u00edtulos a la Divina Comedia en mi \u00faltimo libro de no ficci\u00f3n, El universo en la periferia (L\u2019Universo in Periferia). Dante es una referencia indispensable por la fuerza expresiva, la construcci\u00f3n, la concisi\u00f3n. En un pasaje admirable del Convivio, por ejemplo, nos ense\u00f1\u00f3 que la poes\u00eda es una m\u00fasica de palabras armonizadas a trav\u00e9s de un \u00abvinculo musaico\u00bb (v\u00ednculo musical) imposible de romper, o de reproducir, como es el caso, en otra lengua. Por tanto, la poes\u00eda es, por su propia naturaleza, intraducible: ciertamente se podr\u00e1 devolver su sentido, pero la m\u00fasica, con la disoluci\u00f3n de ese \u00abvinculo musaico\u00bb, inevitablemente se perder\u00e1. Con Dante me refiero a una idea de poes\u00eda que, como para Homero o para Giovanni Pascoli, viene de otro lugar, inspirada en este caso por Amor (\u00abI’ mi son un che, quando \/ Amor mi spira, noto…\u00bb, Purgatorio, XXIV). En otros pasajes del mismo libro (L’universo in periferia) tambi\u00e9n recurro al gran poeta florentino, por ejemplo, en dos puntos de la secci\u00f3n Paragrafi vecchi e nuovi (P\u00e1rrafos viejos y nuevos): el primero une poes\u00eda y memoria en el \u00e1mbito de lo que se puede experimentar en el curso de nuestra existencia, el segundo es una llamada a la humildad y al sentido de la responsabilidad ante una proliferaci\u00f3n descontrolada de demasiados versos in\u00fatiles e insustanciales. Aqu\u00ed est\u00e1n, estos dos p\u00e1rrafos, uno tras otro: \u00abEs hija de la memoria, la poes\u00eda, como las Musas que son la voz de la poes\u00eda. Incipit vita nova (Una nueva vida comienza): no una vida contraria, exiliada en s\u00ed misma, dice Dante, sino una vida nueva, el camino de la salvaci\u00f3n, comienza a partir del ‘libro de la memoria’. Y la Memoria (Mnemosyne) es hija del Cielo y de la Tierra (Urano y Gaia), hija de lo que podemos experimentar, de los l\u00edmites celestes y terrestres de nuestra existencia\u00bb. \u00a0\u00abSucede que quien escribe versos olvida ejercer el mismo oficio de Dante o de Shakespeare, de componer en la lengua de Montale, de Rilke, de Eliot… A muchos les sucede que eliminan y olvidan, pero sucede sobre todo a los que, confundiendo aplauso con homenaje, se pavonean ante uno de los muchos espejos diseminados por Narciso.\u00bb<\/p>\n Un v\u00ednculo indisoluble une la poes\u00eda a la m\u00fasica y la m\u00fasica a la memoria en una estrecha interrelaci\u00f3n que hace memorables las im\u00e1genes y los pensamientos entregados a una m\u00e9trica, a un orden pros\u00f3dico. Por lo tanto, advierto la b\u00fasqueda del sonido connatural a la poes\u00eda: verdadera m\u00fasica de palabras que hay que reconectar en el hilo de la memoria con los instrumentos de la t\u00e9cnica para despojarse de ella y ofrecerla al lector. A un destinatario, es decir, que la haga viva integr\u00e1ndola a su propia existencia, participando as\u00ed del evento creativo.<\/p>\n Empec\u00e9 hace muchos a\u00f1os con dos amigos escritores, Massimo Maggiari y Angelo Tonelli, con la ambici\u00f3n de proponer un recital po\u00e9tico-musical. A veces tambi\u00e9n se un\u00edan a nosotros algunos amigos m\u00fasicos. Siguiendo por este camino, he enriquecido el fondo musical recurriendo, siempre que ha sido posible, a diversos instrumentos: desde los tambores de marco (tar, tambor oce\u00e1nico, bodhr\u00e0n, bendir) hasta los teclados (piano y sintetizador), pasando por los instrumentos de viento (flauta irlandesa, bawu, chalumeau), etc., con la intenci\u00f3n de devolver la poes\u00eda a sus or\u00edgenes. No en vano, en la Odisea encontramos cantores, como Femo y Dem\u00f3doco, que se apoyan en la memoria corroborada por la memorabilidad de la construcci\u00f3n po\u00e9tica, ritmada por el hex\u00e1metro, puntuada por el stile formulare (estilo formulaico), pero sostenida por una banda sonora confiada a la lira o a la c\u00edtara. Escanear los versos acompa\u00f1\u00e1ndolos de un sonido desestructurado, que puede ser una simple vibraci\u00f3n producida por una cuerda de c\u00edtara o la piel de un tambor, adem\u00e1s de una forma de devolver la poes\u00eda a su momento inicial, es un importante apoyo para la memoria. Se crean intersticios r\u00edtmicos entre versos, entre estrofas, racimos de sonidos y silencios que preparan la pronunciaci\u00f3n, la entonaci\u00f3n del verso siguiente. Pero la m\u00fasica, precisamente, debe ser \u00abdeconstruida\u00bb, al menos as\u00ed es como me gusta definir este esquema de notas desligadas de los sistemas tonales y ejecutadas en apoyo de la palabra po\u00e9tica y al mismo tiempo capaces de fundirse con ella. Dibujar una l\u00ednea mel\u00f3dica precisa, de hecho, generar\u00eda confusi\u00f3n, solap\u00e1ndose con la m\u00fasica que todo poema lleva siempre consigo y entrando inevitablemente en conflicto con ella.<\/p>\n Me gustar\u00eda responder invirtiendo ret\u00f3ricamente la pregunta: \u00bfpodr\u00eda quiz\u00e1s no escribir? No hay planificaci\u00f3n, sino una llamada a la que no puedo escapar. Incluso para la prosa es y ha sido as\u00ed. La novela, un tanto sui generis, que publiqu\u00e9 recurriendo por muchas razones al seud\u00f3nimo de Giacomo di Witzell, entr\u00f3 con fuerza en mi vida, escribiendo casi por s\u00ed sola: Come dentro la notte<\/em> cuenta una historia que se compuso sola ante mis ojos, sin \u00edndice program\u00e1tico alguno, no me dio tregua y me llev\u00f3 de la mano y sin pausa hacia donde quiso ir. Dirigir los dedos que golpean el teclado hacia destinos desconocidos es algo que, en mi caso, es com\u00fan tanto a la escritura en verso como en prosa, con la esperanza de que ambas consigan conmover al menos un mil\u00edmetro a quienes tengan el tiempo y la paciencia de leerlas.<\/p>\n Sobre El Universo de la periferia<\/em>, Francesco Macci\u00f2, <\/em>se\u00f1ala: Es un libro que me cost\u00f3 a\u00f1os de investigaci\u00f3n. En cuanto al territorio de la Liguria, hay dos nuevas contribuciones sobre escritores del siglo XX: un ensayo sobre el poeta Giorgio Caproni, seguido de un testimonio in\u00e9dito del encuentro que tuve con \u00e9l en el pueblo Loco di Rovegno, en septiembre de 1988, y un ensayo y un testimonio sobre Edoardo Sanguineti que hace referencia a una memorable e interminable velada promovida por el Ayuntamiento de Savignone, G\u00e9nova, que yo hab\u00eda tenido la tarea de dirigir. No menos importante, un largo ensayo sobre Dante y la Siestri montana, que propone una tesis, basada en investigaciones hist\u00f3ricas con referencias a la geograf\u00eda y a la topograf\u00eda ligures, completamente nueva sobre la posible presencia de Dante en las tierras ligures (marinas y monta\u00f1osas).<\/p>\n Mientras que Marco Ercolani en el pr\u00f3logo del libro \u201cEl universo en la periferia. S-Objetos esparcidos por la poes\u00eda\u201d explica: \u201ces un libro prism\u00e1tico, una herramienta polif\u00f3nica de observaci\u00f3n e investigaci\u00f3n del acto po\u00e9tico, que reinterpreta sus ra\u00edces en el pasado y el presente. Partiendo del padre de la poes\u00eda italiana, Dante Alighieri, Francesco Macci\u00f2 ofrece una nueva interpretaci\u00f3n no s\u00f3lo de los grandes poetas del pasado, sino que tambi\u00e9n saca a la luz a autores menos conocidos, destacando su indudable capacidad po\u00e9tica y su importancia literaria. Expulsada del mundo actual, relegada a la periferia, la Poes\u00eda trata del presente, tiene ra\u00edces profundas en el pasado y antenas tendidas hacia el futuro, buenas antenas para guiar nuestros pasos. Bastar\u00eda simplemente reconocerlo, ponerlo en el centro de la propia existencia junto con las dem\u00e1s artes como algo vivo. En esta subversi\u00f3n, que implica necesariamente un intercambio de posiciones, lo que est\u00e1 en el centro termina en los m\u00e1rgenes, confinado en la periferia por una idea revolucionaria cuyo encanto reside precisamente en pensar posible lo imposible. Las consideraciones ardientes, los an\u00e1lisis agudos, las reflexiones cuidadosas y vibrantes sobre el poy\u00e9is (lo po\u00e9tico) de hoy y, a contraluz, sobre el de ayer, hacen de esta obra un viaje insustituible para quienes se lanzan hacia la Poes\u00eda y sus secretos\u201d.<\/p>\n Presentaci\u00f3n y lectura po\u00e9tica del libro El Universo de la periferia.<\/em>\u00bfQu\u00e9 es lo que siempre recuerda de su infancia?<\/em><\/strong><\/h4>\n
\u00bfCu\u00e1ndo comenz\u00f3 a escribir poes\u00eda?<\/em><\/strong><\/h4>\n
\u00bfCu\u00e1l fue el primer libro de poes\u00eda que ley\u00f3?<\/em><\/strong><\/h4>\n
\u00bfC\u00f3mo fue la publicaci\u00f3n de su primer libro?<\/em><\/strong><\/h4>\n
\u00bfQu\u00e9 significado, para su poes\u00eda, ha tenido la obra de Dante Alighieri?<\/em><\/strong><\/h4>\n
\u00bfQu\u00e9 le aporta la m\u00fasica a su poes\u00eda?<\/strong><\/em><\/h4>\n
\u00bfCu\u00e1ndo comenz\u00f3 a acompa\u00f1ar sus recitales po\u00e9ticos con instrumentos \u00e9tnicos: kalimba, ocean drum, bodhr\u00e0n, chalumeau?<\/em><\/strong><\/h4>\n
\u00bfPor qu\u00e9 escribe?<\/em><\/strong><\/h4>\n
El universo en la periferia<\/em><\/strong><\/h4>\n
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